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[作曲] 教你如何作曲

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发表于 2009-5-20 | |阅读模式
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作曲的技巧!7 C0 d: C9 p: y) E0 O
整理了一段时间!我再发一个有关作曲技巧的贴子!0 t0 ?* f$ b+ V9 q1 F3 J8 X5 ^
都是个人积累的一点儿经验!希望对大家有用!
4 {. F) Q5 e# V  e2 V: A作曲之前,你们需要确定准备写的歌曲是几段体的!一段体,两段体,还是三段体!
3 _8 {% C) w# y" j; U5 B- _1 k两段体和三段体比较常见,就不说了!一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》!
: c, s8 X! W, H; I2 L1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐!旋律的和声走向特别明显!但是,一般篇幅比较短小!. j( e' o& d4 h9 y% i
这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的!会产生不同的创作灵感的!
/ F2 u3 n  w. `" g1 g( q( v如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!& J) {8 X, E: P, W, Q. F2 L6 P7 B
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!1 I7 L% {$ l/ Z5 p& ^9 f1 o$ ^, G. k

+ I' j, e8 G: r: y* @+ M- r7 }9 m2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律!先写旋律,后写和声!: j, J4 P, a$ {/ c9 a) [/ R
如: . b8 D- b& \9 K
    大调自然音阶: 1 2 3 4  5  6 7 7 P) y9 t) B+ n' v6 ^5 N* @
    小调自然音阶: 6  7 1 2 3 4  5
, r' ]8 F0 u, j/ [+ j: d7 p3. 使用各种特色音阶来作曲。
; G5 ^; _+ w$ T( Y  l* y这一点,我要重点讲一下!
8 `4 n* [" w! ^! L4 [2 X我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲!
) C) Y+ y) _& v4 M如:  f+ ~1 B7 ~0 t" w& l
a. 我国常用的五声音阶:- q. @, X( r7 m2 e  b: Q7 _0 V
    大调五声音阶: 1  2 3 5 6
0 o! T  O5 ?9 H$ n6 t5 P    小调五声音阶: 6 1  2 3 58 f$ m2 g$ t$ M" u" i4 y1 A
b. 和声小调音阶: 6  7  1  2 3  4  #5; J  b/ [4 {0 V$ l1 ?
c. 大佛里吉亚音阶: 1  b2  3  4  5  b6  b7    (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶!: m5 x2 O: l9 ?3 L* |- i
d. 自然音阶的各种不同的模式:
% p( o% `9 g3 M! J! e    伊奥尼亚模式:  1  2  3  4  5  6  7   (Ionian)也就是大调自然音阶!6 H! O. D5 h, x4 ~' Q4 |, P
    多里安模式:    2  3  4  5  6  7  1      ( Dorian ); h& P( P+ ^& s3 |) p# C  E  j
    佛里吉亚模式: 3  4  5  6  7  1  2      (Phrygian)
6 Y/ L; L, v2 p' N' K' R. T' d    利底亚模式: 4  5  6  7  1  2  3        (Lydian) 3 @9 ~( V4 y  i' c; B# k; h
    混合利底亚模式: 5  6  7  1  2  3  4      (Mixolydian)( Q) A5 Z. g& G' |0 s
8 P: O0 y" _( O
    爱奥尼亚模式:   6  7  1  2  3  4  5       (Aonian)也就是小调自然音阶!
$ G& t1 P- Q: Y* o$ a3 H, J    洛克里亚模式: 7  1  2  3  4  5  6       (Locrian)
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 楼主| 发表于 2009-5-20 |
以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 !
- k: q6 R  f6 N& X: a6 T
& x' ~+ Q  X; K9 I3 |. H! e" E! C% X6 ce.  减音阶: 1  2  b3  4  b5  b6  bb7(6)  7 + \& d6 Y- p1 L4 w7 v

) n0 R0 [; I$ o8 h& ff.  半-全减音阶: 1  b2  b3  3  b5  5  6  b7
! a) v+ T9 z; F4 o3 T7 f/ L+ ?. Y5 ^7 g
g.  全音音阶: 1  2  3  #4  #5  #66 ^$ e6 w. _% e. j. n  I/ F

2 O& o/ ^) c. d9 Ih.  布鲁斯音阶:  1  b3  4  b5  5  b7   ( Blues )
7 C8 |! X: T( F# I% a
* \5 W) d1 G3 hi.  混合布鲁斯音阶:   1  b3  3  4  b5  5  b7
: m+ X9 ^0 K( W, C8 W
" @0 t+ J, I& N' S1 uj.  大利底亚音阶:   1  2  3  #4  5  6  b7      ( Lydian-Dominant )" u% m. L  C6 Z# d* G

' S  n1 W' n5 D( J  zk.  超级洛克里亚音阶:  1  b2  b3  b4  b5  b6  b7       (Super-Locrian)# X- H$ J) \4 M
: S+ U. s! g% P
l.  印度音阶:  1  2  3  4  5  b6  b7       (Hindu)
. X1 D% S9 ?; z7 |+ v. H! ~" M
- _: H4 J8 Q" G7 g- ]) s! O, Sm.  吉普赛音阶: 1  b3  #4  5  b6  b7     (Gypsy)
* t8 x( N6 a, ]- q. @. H: F0 R% F* ?  o) U
n.  匈牙利音阶: 1  #2  3  #4  5  6  b7     (Hungarian)- A6 u( U* j/ ?( Z  B! }

+ |: {' A) X. N# Q4 z; to.  匈牙利小调音阶: 1  2  b3  #4  5  b6  7      (Hungarian Minor)
% V$ q7 D# L" W5 J" q& s8 T" V" Q
: O- R4 v; u% v8 k# k' K: zp.  旋律大调音阶:    1  2  3  4  5  b6  7  1  b7  b6  5  4  3  2  1
% u# d" r4 N8 Q5 f% I3 M
- O$ U/ g1 T; i8 a, C% [# ^7 {q.  旋律小调音阶:   6  7  1  2  3  #4  #5  6  5  4  3  2  1  7  6    0 \3 j% @+ `4 R' o. P- W) S: w& N% T

1 y: C9 V9 N. w$ Nr.   日本音阶: 1  3  4  6  7  
' q+ f4 {5 v& ^6 f2 \& f  ~/ s3 \7 `# l, P/ n4 \
& p& o* @0 \/ G& M/ P. O  s
s.   俄罗斯音阶:  6  (b7)  7 1  2  3  4  (#4)  5  (#5)  
- s$ M4 [" {: a% u8 X; e1 u' Q( l6 i, j9 W: u# q4 l" a
4 p  F7 |5 w6 C9 I* s
t.   爵士小调音阶:    1  2  b3  4  5  6  7; g  W% M+ {& F* w* |
$ @  A- n: Q3 H3 `- M
3 A0 M2 h# e0 Q" u  F' k
u.   阿拉伯音阶:        1  b2  3  4  5  b6  b7
- u! ?# i( ]* ]7 g
  U; Y, h3 }4 A- z
; G+ {& N  Q) Zv.   拿波里大音阶:     1  b2  b3  4  5  6  77 a% S2 [; h4 |% _

; x1 m0 m6 l: R! n+ m- z
  z2 K$ B& j7 g3 S# |w.   拿波里小音阶:     1  b2  b3  4  5  b6  7
" i* p+ q9 _& R6 R" ~. y
" p/ I3 x; c2 y& `5 f" Z
3 b" I, @9 o3 n( C8 R+ f% \/ Ox.   东方音阶:       1  b2  3  4  b5  6  b7
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 楼主| 发表于 2009-5-20 |
其实,简单地说,就是在你作的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音!可以升高半音,或者降低半音!看你自己的喜好了!  q' O6 v0 }& f, R" Y

5 Q% j( V9 c& S; W4 k5 s3 c4.  借助各种乐器的音阶特点来作曲。
8 i/ E% o9 r! @9 B9 S3 L/ ^% m0 N
* G' o8 s# m  n& h4 c+ j4 i     如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域!0 J" c! t8 f' M# o

; \; C$ j: m3 ~0 E9 v5 s     再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!: ^3 g- H% s+ Y% x

% w2 x1 a5 L) b  {, v1 p" `5.  模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。
4 t+ Q% W, R7 c7 W, T5 @8 h) V3 Z- w0 V) f5 U3 {
模仿读音作曲的秘诀!
, K4 J/ d7 R, }! N' X! a5 y9 t& x秘诀,两个字: 好听!
" |- ?: U! ?  k随你们的心情去写!
2 F& ^  |: N) R- X1 C) M) I( b0 d& x
  z) n3 Q8 r3 P" [) l6 K5 E; l" R9 D' n3 u' R$ a
具体地说: ( h: ~$ Z; f8 B
: a4 |" `$ T. C" h1 \& \

; w" F0 _3 x' g9 {9 |5 c& U" j汉字有四种读音:) p+ J: b5 S7 L
" c: a: z5 R8 o! H& K. C8 R
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声!# ?, _4 I1 D) s8 I

- {; |0 C! Q4 y( j如用于为歌词谱曲的话: , M+ G6 E, `9 C/ L. t
9 Q6 g9 c+ W8 U
比方说:
& k) }& c! f) R& a* z
; T8 g! t/ P$ t8 j! s* t4 n第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低!
9 p! x# \( z# m( r; X+ w3 S8 ?: @) W5 U3 V! R/ S6 d- f
如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高!' h3 v8 \0 o5 Q4 q! R

6 L/ a* Y) K+ ^% q# f" u8 _如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低!
: g# [  |1 }( g  ?5 l6 t
: W" d! a; F7 g; {如第二个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!
7 X! C/ U8 {1 |9 S$ C, C2 G8 P: g

% u/ O6 P! S  v# A; {这只是我自己理解出来的一般规律而已,仅供参考!你们作曲的时候完全可以打破在这个框框!或者部分利用这种方法!: Q6 v3 Q/ @( e0 g2 E& P" Z

7 ~& S# c  E* m- \+ {& x% j) ~以上所说的,音高的比较,不是固定的,也不是规定的!只是我为了让你们方便理解,自己编出来的!希望它能对你们有所帮助!!!& P, Y9 y( @: ^+ x4 m8 O( L' R' v
( ?, U0 x2 n- _$ S! D
如: 0 c/ ?7 J1 V' i& G- p; J' u

/ D/ R" {8 I6 Y% B           梁朝伟的<<一天一点爱恋>>1 q: G+ }/ M. y% i+ M' W7 w
           陈晓东的《心有独钟》" k% _" ^$ D4 U. X$ f. f+ U# j5 V
           迪克牛仔的《梦醒时分》
. c: D* p% g6 ~9 w- ?           孙燕姿的<<开始懂了>>
  V$ l6 x& P5 W% M( g( t7 i, d           庾澄庆的<<情非得以>>- |+ N+ a3 v3 r
           周惠的<<约定>>
2 T9 s) o! B5 k5 k$ C& k" Z/ a) g           杨坤的<<无所谓>>
/ o. p. H, X' F           阿杜的<<他一定很爱你>>2 a+ o) ]& `% q3 N! a
           Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!
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 楼主| 发表于 2009-5-20 |
再补充说明一下:
; o# L3 ^! O# ^3 _4 X3 C像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是: * u5 W; D' W* {) {: t) u7 h
任贤齐. [6 @) ^. R; f6 [
如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
) R$ I% t' e! o7 h# Y* B  x0 ]老狼
3 ?, F" D. D% X" _% A! c8 u<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!: q; K- W8 G% x, y0 G
朴树
  _! g' _: c$ [9 ]<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
' ?* B0 {. M$ v1 X2 |: z许巍
2 P: \- a2 b) J有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
  O  J7 T3 E& o7 [& r/ e5 a6 j% O郑钧: Z5 r: y% e/ Q. f5 I
<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!4 m& o( t) `- E2 L7 w+ i9 V
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!! u# c$ U& ]' W( N
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!9 n* ~5 P2 {+ ~6 S& g6 C5 n
最典型的例子还有:
+ G% p* j; y& l+ I$ a像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:2 N$ j2 f$ n. D7 U* ]# S8 u
蔡琴
5 z3 k7 c  L0 g! Z  A" q<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!! |9 i# z0 E1 J) P2 w+ i
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!7 X( ~( z" r0 R6 Z, i: `
如喜欢呐喊和呼唤的歌手:4 m, X4 \! ]0 P2 M7 d
张惠妹
+ K- G" R1 [' I$ A+ a- j* e0 }<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!" F5 t  W0 w% `$ |& O7 `; ]% c3 q
还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!
* N8 _: T0 h" C如:
4 b% d. N& F  E3 c! t; J周惠,王菲,那英......
# i/ R* U# k7 O9 k' }齐秦,羽泉,迪克牛仔......3 M+ `3 Z) B1 H3 h
太多了!!!说不完了!
$ A3 M1 z( b7 }' a: N+ s, y
2 S3 d8 d7 s3 M6 K* w
6 h5 B, q" N) P9 h) X1 E为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如: 老狼,朴树,许巍等。* v  l& z2 [8 @  E9 X' n% h
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
* }$ p5 U4 ?4 b8 ~6 F  D9 r当然不能所有的事情都一棒子给打死!0 I6 o  h5 A$ R& W: {
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
# l9 h: G1 m/ W9 \- F) t
$ H5 x7 U8 n4 Y, _' m8 F$ d6. 用音阶模进的方法作曲。 ( F  U+ T* I( m/ _3 p# G3 N

. J! v' G7 G# y; _. p音阶模进:  也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!( x$ g0 C: j/ k1 u# `
也就是后面的旋律模仿前面的旋律!
$ G# K& Y" z8 m
/ o( [- E# R8 g+ f" o) E' {1 y' [比如说: - @% U. M, F/ k* f' w
上行:  1234  2345  3456  4567  56718 `; S* ^6 p8 ~/ E$ ]: C- I  \
(最后一个1比第一个1高八度!)
0 T% j% |/ V) L8 l# Y$ ~0 J/ `) m: f6 v
171   212   323  434  545  656 7674 X+ W3 r; i2 ?) \  P8 [& ~( X
(第一个7为低音,其余音为中音!)
+ h  r$ J1 y* ]3 b/ q4 G# e+ w/ K% t3 \# [
1671  2712  3123  4234  5345  6456  7567  1
( s* W0 R: u7 W(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
" X8 S+ _8 H: W& \- j. u1 N  w; [2 o2 h( K( D
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!2 L; L: B; ~+ f* J
而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
. I( Z/ }1 z2 V( |4 y+ E$ r( m% T0 {4 L1 A2 _
下行:  4324  3213  2172  1761  7657  6546  5; V& D* g6 a+ M: S
(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
5 f* M: c4 C" V$ ]1 J' c& E         0 a- X; _% U$ J
         6316  5275  4164  37535 X" t" S; x7 V2 e' v; V8 \; D
(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)4 f1 U; @6 X0 H) r
8 {. i" f5 r# d' B: R
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
$ W/ \& ?# o  b% u6 k5 Y! K, r而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
& E+ ^. \7 C8 J6 G% A+ G3 H: \
; Z& T/ Y, d: W. ^8 b7 E) K详细说明一下!/ h/ \( }1 {/ E9 \
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音))+ L) ]7 J- m8 V- j8 {0 c

/ Q; g9 o3 A8 ?我们来仔细分析一下这一段音符的结构:4 E" r% N, C1 [$ {

# w+ [2 @5 p; f: z4 K+ H我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:' k% T. L. S3 N7 p, K
1   2   3   4   5
# R9 t! ?6 Z  O  ~音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!
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 楼主| 发表于 2009-5-20 |
我们再来分析每一小节:  
% g5 L! [; x) S4 M, h7 ], H1671
) \, D: {! X$ U1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!! r4 E7 F7 o9 V
2712
: x1 R9 |) g$ d$ Z  z8 n' C+ ^# a" b2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!7 T& x, p+ p3 o: d$ j
3123
/ G8 G9 y0 G4 I* X8 F5 _/ j2 |3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
7 Z, V- Z1 E* Q以下同理!( {# [$ z: P+ D* c2 q4 \  t$ k
可以看出,它们的结构是一样的!% W  ]- K; D( m) l% N
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
* _: `' P/ c4 v' g8 V
& A" P/ F2 ?/ {9 Q. v" a- N. {当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯!
/ ~8 d8 {6 l# O如:  4132  3721  2617  1576  (从第二小节开始,567为低音)!
  Q9 a- J9 v4 B+ v& P
% Z7 v$ P" }. U- j好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
1 q3 t" S5 i- x' S我跳,我跳,我跳跳跳!
" \' ]5 `+ s/ ~! N我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!' E' h# k7 W1 A! v0 p$ l$ x# s
1321  7217  6176  5765  ......(第2小节开始,765为低音)!, d' b& H  ^+ U! a+ K1 l
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(" e: o1 _4 H4 d4 h0 a4 c

% k) w; x$ U0 H7. 反复。
8 I: a/ K; P* n0 @5 ]" _+ f: l9 A$ ]( O7 a
作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,- F2 v' R" v& k$ i
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
9 f$ W' u! W/ }0 r9 j如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!5 j' M- _7 s1 o  @. r6 l6 n6 O
当然,主歌里也经常用到的!5 z5 j- y% O5 W7 t9 N
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定!: A$ z& H+ Y% G) i1 a
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
* k" R8 C- Y$ {/ x7 t! {. R  l2 Y6 K* D5 B$ t% U- X
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
& u: b6 O3 s7 a2 Z5 M$ {- H
/ L4 h' y9 V8 @. t环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
3 n/ z- M, |  U, ~我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去!
% p! {% S" d( Z& a比如说吧!
! h. ]7 x# v* [6 o$ f我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!8 R' K+ e9 f) V2 R) y" W' g
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱- G3 P- J. q. w" W. x2 D/ g8 p

) a( P4 B: @. B# S& A7 ]+ S0 k4 `注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
- Y# m1 P8 F7 t2 p# q2 C9 f3 t- C3 x5 x; k
再如:
- ^% }- d7 r5 e6 J羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
2 y& @5 ], C2 c4 ?9 z  e* u$ d* e! T) Z
以其他音为主的同理!
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 楼主| 发表于 2009-5-20 |
如:  a) q# H% |+ C/ p3 x
王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!( I7 p4 J: y4 f3 e. c! X1 D9 G
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>2 j! Y! p; p  D5 A
水木年华的<<蝴蝶花>>
& E$ N& a  u( g9 u郑均的<<灰姑娘>>
  C2 J( h- L( ~# q6 V张柏芝的<<星语心愿>>
0 W) z4 R% U7 n6 S  \/ \  d1 q周杰伦的<<爱在西元前>>
4 N  J) d0 L: y( b" F0 z周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
6 a$ ]5 ~- m) `, `
: e& G' h7 A) Q8 p还有好多好多!你们可以自己再找一下!
0 c" \' z, l4 u' _这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!2 g) _# n6 _) {. u3 _
  L" w& w& x/ Z0 {5 P  b! E
到这里,我想大胆的引入两个概念!6 Z2 E4 ^$ O2 q6 _5 l, @
# `% O- M  \; m8 d
就是:“美”和“凹凸”!5 A" M3 o5 c+ }8 t* b% V; Z

  z3 z2 e# f1 F  d. D* ~5 C美的意思,就是说对称!大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的!( \# q! G7 @# n0 T, U
0 v' b: r# F7 s7 V+ a3 e( k
所以,在我们的作曲时,也要力求对称!  O+ L9 Y" P, }  Q9 d
2 X1 G# l# A! m
但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的!所以,希望我们不断积累经验!不断的改进才可以!
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" g" [2 Q% p' h5 ^& R; F- r5 i+ W9.  倒影。和环绕差不多,就是以一个音为中心,作音阶上行,然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的!在五线谱上写出来,看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏!就好像是湖水中的倒影一样!上下是完全对称的!这样的曲调听起来比较集中,不会有散乱的感觉。
9 I5 ]0 B+ m* T/ M$ ~4 b% t& h9 z, x4 ^8 V
如: 55 432  55  671 6 |0 j) C. f+ u9 \) n
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而凹凸的意思,就是说互补!也可以说是对比!
5 }3 N, \8 g" e  E2 E2 h2 U4 W8 v0 V2 ?$ K& T* V
作曲的时候,旋律的高低起伏,速度节奏快慢,要有对比!
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: n' _8 E9 _4 e5 x3 S4 e前一段音阶上行比较多,后一段就要最好下行,这样才有一种平衡感!( ^1 ], K' O: ?7 d) V) o
- J3 P) l" D: t9 a) M. o
前一段音阶比较密集,后面就要比较疏散一些!
* U- d) ?" y, n7 o1 Q# P" |* ?! W. Y1 N, O* I& f0 D6 O. {, ^
就是说,作一些适当的4.8.16.32分音符的对比!
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳,在副歌,也就是高潮的部分情绪要上升上去!要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听!) G! _- G* _% U: }6 K: o1 |3 e
* R2 Q1 A/ r$ u. x/ H! v4 S$ t( r
10.  顶针。 我们以前学习古诗词的时候,有一种修辞方法叫做: 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样,下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字!
3 ]0 {9 }: _) B! `% t
7 ^" V( _, R, X# P我们作曲的时候,也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的!
; ]& u" j: ~8 L1 a, w8 Q
( \# C  h1 c% @1 [如: 11 321 55   55 567 116 y/ k. q* @8 D

8 B% A1 K' }0 k3 M11.  Solo.  另外,我们大家都喜欢弹吉他,我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的!当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo!1 t# J! S+ @/ y) W7 n& L5 o

7 E+ Y; z1 a' L) E12.  从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。
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8 P) N) T/ h+ G+ g如:京剧,东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律!
) A2 H5 s) J- p% W# K' l$ j
$ F! Q2 b+ x  b  U$ X$ g如: 零点乐队的《粉墨人生》,高峰的《大中国》等。* g- U0 c5 c/ x, h5 P

& }* g  p% @7 Z还有就是,如:水木年华的《我们去远方》的前奏,就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》!
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李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏,就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏!
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13.  取经。- t+ ?9 @9 [+ G" O1 T2 q0 I, Y

2 c+ K# n9 \: v1 q# B* T+ a6 z把你最喜欢的所有的流行歌曲,或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段,通常为高潮部分,都收集在一起。取这些精华的部分,进行组合拼凑。就是“取经”!也就是取精!变成你们自己的音乐。
! J) ~5 w( W2 Q% `; e2 P0 m" R7 @1 @% u7 `, I9 q" \
这里面还有一种情况,就是翻唱!是把已有的作品,稍作改动!重新进行编曲来重新演绎的!9 J' B2 g2 _1 B$ N, L8 l% b

5 c) D+ O2 I+ c& `5 _$ S最典型的歌手就是: 迪克牛仔  !
3 [5 [8 U. E/ i7 h% I  G- l, l0 K! m1 E
14.  录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音,圆滑音,连音,休止符等。5 }0 p' z* e1 \: b4 Z3 Y
( v* T" V- H) g9 W- ?/ z$ E
15.  要试着在不同的心情,和情绪下练习作品,你们的作品肯定感觉也会不一样的!! O3 m% t; t  R3 i! m4 ^
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根据情绪的变化,可以作出有转调的作品。
) C+ w5 l6 p/ {# ~
  O8 E1 N1 f* V2 ]16.  词和曲的对应!就是说,作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的!词是摇滚的,曲是抒情民谣的!这样搭配就不太合适!# R# _, o& m2 e" Q- E
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还有,就是注意作曲的时候,会不会使已经有的歌词听起来会让人误解!3 m. ~9 b* k* e; O+ \/ L5 p+ F
) o8 u3 p% ^: Y- e; ?5 r
比如说,一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》!
2 ^' J, f& A3 z4 n# y3 F+ C3 G: F# }# ~0 t2 Z6 i" n# C9 e
有一句: 那坟前开满鲜花,是你多么渴望的美啊!
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0 E; n: N8 Q0 e, t# R这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调,可是为了让旋律听起来好听!. Q/ f1 O1 _/ d1 B5 J. l7 V3 k

- F7 W" n# C& i唱的时候,唱成了第四声调,我还以为他是在歌唱: 一朵鲜花插在了牛fen上 呢!呵呵!  B6 |0 y6 W0 H. ?3 L- ]5 s( K

! y* m7 h5 ~! k. i$ S这就是这首歌的美中不足之处了!
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如:# i0 g1 o* y. U9 g: P
王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!) l6 I; Z2 ^& \- j  D) k/ N
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
- {) B: n7 u4 z/ g9 e  ~水木年华的<<蝴蝶花>>; O  C5 P, N2 l4 f5 l
郑均的<<灰姑娘>>% ^' b$ W) v6 P: t' J  I
张柏芝的<<星语心愿>>2 M4 [; e3 L' w
周杰伦的<<爱在西元前>>
+ S: I5 h1 j' ]  [" H# T$ V周华健的<<明天我要嫁给你啦>>% ^( m5 {1 ?/ L+ u& e% {
/ X3 R$ d: N2 U0 P
还有好多好多!你们可以自己再找一下!
/ I% @) ], O1 r8 A5 y这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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到这里,我想大胆的引入两个概念!
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( @( m5 l% b. X4 ]4 |/ S: N! [就是:“美”和“凹凸”!
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7 h- M. g3 X6 x1 j* z" {美的意思,就是说对称!大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的!0 Q* T) T4 P% L. D5 k
% a5 z& V0 }" [% h) }; a
所以,在我们的作曲时,也要力求对称!
. _6 K' x  ~7 v1 T; O7 o8 L- H. D- o2 }, l- M( F- l
但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的!所以,希望我们不断积累经验!不断的改进才可以!8 g- i# x5 D. f7 A2 ?) i5 @3 J

+ X3 V% `" ?3 S8 o0 ~9.  倒影。和环绕差不多,就是以一个音为中心,作音阶上行,然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的!在五线谱上写出来,看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏!就好像是湖水中的倒影一样!上下是完全对称的!这样的曲调听起来比较集中,不会有散乱的感觉。
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$ l' A! g# D' y* M* r3 R% A/ R如: 55 432  55  671 7 B) i" ?! p; v) b0 D, T& N

" g" m) f5 k; k* \1 L' j' j而凹凸的意思,就是说互补!也可以说是对比!
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0 l& i% q, n" j/ u$ o作曲的时候,旋律的高低起伏,速度节奏快慢,要有对比!7 d( F" ]! j2 w$ o: M8 a2 W

2 `( a) U8 C/ O! x' D& c前一段音阶上行比较多,后一段就要最好下行,这样才有一种平衡感!8 I+ r# z# Z" O, l% D
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前一段音阶比较密集,后面就要比较疏散一些!
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4 e6 m9 p% f& j就是说,作一些适当的4.8.16.32分音符的对比!& ^" n1 K, `; N* p

2 c+ d1 g) o% c5 w刚开始的主歌部分情绪比较平稳,在副歌,也就是高潮的部分情绪要上升上去!要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听!
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1 G) Z0 W$ K% J10.  顶针。 我们以前学习古诗词的时候,有一种修辞方法叫做: 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样,下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字!6 T' D7 Q. q# z8 m5 c8 B
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我们作曲的时候,也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的!
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如: 11 321 55   55 567 11  E2 F7 n3 n, [! T
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11.  Solo.  另外,我们大家都喜欢弹吉他,我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的!当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo!+ r, h8 P1 s/ q9 Z  [/ j( O
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12.  从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。
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  X% v* R/ A" o( Y# q如:京剧,东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律!. U. q/ c$ B8 W2 P" J0 p

1 d" z: |. ]5 X7 ?/ j: V! ^2 E如: 零点乐队的《粉墨人生》,高峰的《大中国》等。
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* x2 f- r" z+ U0 o% l还有就是,如:水木年华的《我们去远方》的前奏,就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》!
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& _* P" D( E1 @' h李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏,就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏!
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$ k' ?0 b" a( [- `1 I) U13.  取经。
3 x( y) I  z. G( t) K& g/ l
; \! F( V- g% U; r2 a把你最喜欢的所有的流行歌曲,或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段,通常为高潮部分,都收集在一起。取这些精华的部分,进行组合拼凑。就是“取经”!也就是取精!变成你们自己的音乐。9 o/ L+ V* a( _1 c3 I) r  O9 q1 ^: Q1 _' Q

2 b; ]2 x: i+ i  ~( h% ?1 h这里面还有一种情况,就是翻唱!是把已有的作品,稍作改动!重新进行编曲来重新演绎的!0 f$ T/ u9 V2 Z* a

4 `2 E& |/ ]' t% ?最典型的歌手就是: 迪克牛仔  !" Q0 m) ^) M8 A2 ^7 C2 K5 {

) h7 b: U" P. h- F6 f! O4 \14.  录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音,圆滑音,连音,休止符等。
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15.  要试着在不同的心情,和情绪下练习作品,你们的作品肯定感觉也会不一样的!
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根据情绪的变化,可以作出有转调的作品。8 }! S8 \  x( R# ~
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16.  词和曲的对应!就是说,作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的!词是摇滚的,曲是抒情民谣的!这样搭配就不太合适!! `* e4 C7 B+ h* b( C- h) I; p

/ `' c8 t* E. w* {& t4 Q: A% o+ g还有,就是注意作曲的时候,会不会使已经有的歌词听起来会让人误解!6 b% D6 J% o4 U  g8 x; L3 U4 }
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比如说,一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》!
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有一句: 那坟前开满鲜花,是你多么渴望的美啊!
( q* h7 a3 q8 H& ^2 A& Q  f, A/ E* Y" x' k+ J9 z+ J
这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调,可是为了让旋律听起来好听!
4 P: n* o; @1 C) l" n% Q7 q4 D4 {) q$ c) u/ T
唱的时候,唱成了第四声调,我还以为他是在歌唱: 一朵鲜花插在了牛fen上 呢!呵呵!% [7 D8 p* l7 b+ f- o3 W
( u9 d) x& F. Z
这就是这首歌的美中不足之处了!
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还有,就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词:3 z' d: ?- N' Z; M4 w

' k8 O& }/ T% }. E- I, h2 u& _& P) i  O4 H2 f
喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的表情大过于朋友的暧昧!....../ h% q: j0 S# H+ t" i# t, U

. s- U1 y! K3 K- @. D/ ]
% n- X( B9 Q2 a- o1 V( a3 l喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的心情就像和情人在斗嘴!......
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. Z/ M% M) {$ V5 R+ {; F7 h& P+ u9 ~4 b) K  n4 M4 L0 e
虽然,我们能够听出来,并且也能够猜到,并推断出,她是在唱:胆小鬼!
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3 ?$ P% f, s* w- z& k) o
7 e5 D2 \* ?! c+ e: H可是,我们无论怎么听,还是会觉得,她很象是在唱:
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4 i# K1 `, k& O+ Y% V5 G; O喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的表情大过于朋友的暧昧!......
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0 n# c; ~" N$ S9 `7 c# E0 \9 Y! z. E% y& y" ^9 g
喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的心情就像和情人在斗嘴!......
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这就让人觉得有些好笑了!人家都叫你“胆小乌龟”了,你的表情还大过于朋友的暧昧,心情还像和情人在斗嘴,你是不是有病啊!?是不是有点儿傻了!?
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, F& {$ k2 B4 C* J, W
* a/ b  f2 V! A$ J
我再简单谈一谈作词!9 n6 ^7 R9 l6 T% P) r
4 E0 ~  x7 t" f3 P- _
作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!
+ I/ _2 ]' l+ q# F' S* ?5 `0 O" J9 i* A
要注意歌词个数的奇偶性!一般每一个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!" _7 g2 W$ r9 z$ m9 ?. D
0 A. v) k  K' k9 Y  j# a
还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么他/她也得打吊瓶急救了!
7 z) S; G! g/ r" |. Z5 u7 ~' r; |* S8 S- G  q
4 R9 N: F# U: i1 m% _. ~% ^
还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意!以免高音不容易唱上去!
: a2 ?+ K- x- Q) d" K+ A
1 K  |; r/ O; Z- C
$ w; ^% W' j2 g: L- s3 l7 T" x& h作词常常使用衬字!也就是:啊!啦!呀!咦!Yeah!  Di !  Da ! 等音来代替具体的歌词,来抒发感情!但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁!这样会给人一种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少!就拿衬字来凑字数的感觉!这样是不好的!
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8 J1 P# v$ u6 N0 Y
1 z; h/ U" }  b
作词经常会用到各种修辞手段!如:比喻,对比等。这个属于文学范畴的,就不多讲了!
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  m6 R  t# Q/ C! k
6 s7 S' d+ [% I) S4 O
6 G' N; q' v2 v/ w  l* m最后,你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢?就是你修改的时候,再多一个音符则太多!再少一个音符则太少!这就是说你的曲子可以不再去修改了!% t2 ]$ c+ |1 M, [2 t
4 W, C2 l: g( o" ~4 H- c$ y/ _9 Q
这个时候,曲子比较完整了!就不要修改了!如果歌词和曲子不好对应!那么就修改歌词吧!因为这样做相对来说比较容易些!如果修改曲子,有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了!
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发表于 2009-5-20 |
:victory:
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发表于 2009-5-20 |
看来要做好曲子,需要花好多精力去学习!!
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发表于 2009-5-21 |
:)学习一下
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发表于 2009-6-21 |
~·····这个贴~················
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发表于 2009-6-21 |
我国五声调式也分大小调啊?今天才知道
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发表于 2009-6-29 |
谢谢!要认真拜读了!
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