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  • 音乐论坛  2018-6-30 13:39

    音箱灵敏度:到底 1 瓦是什么?

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    音箱灵敏度:到底 1 瓦是什么?
    音箱的灵敏度可能是各种常见指标中最容易被错误理解的一个了。一直以来,音箱的幅频响应经常会被简化成某个单一数值,也就是灵敏度。这就是导致误解的根源所在。有人会认为这个值表示的是某个音箱重放某个信号时的响度大小;也有人会认为两个灵敏度相同的音箱在重放同一个信号的时候响度是一样的。这两个观点都有局限性。其实,音箱的灵敏度只是针对特定带宽和频谱内容信号时,才能反映出音箱声压级的大小。也就是说,两个灵敏度指标相同的音箱,如果其频率响应不同的话,那么在重放同一个信号的时候,输出声压级可能是不一样的。这里面一个决定性的因素就是带宽。下面让我们来看一下带宽在这其中的影响,并解释一下为什么灵敏度有时候无需以 1 瓦作为参考值。 根据 IEC60268-5 的规定,音箱的灵敏度测量,是采用限定带宽的粉红噪声信号,其 RMS电压大小等于音箱额定阻抗的平方根,并以 1 米距离为参考,确定声压级的大小。粉红噪声带宽的限制是根据待测音箱的有效频率范围来决定的,这么做的目的是确保测试信号处于待测设备有效输出频率范围内。假设某只音箱无法重放 150Hz 以下的信号,那么就算送给它低于 150Hz 的低频信号,也没有什么用处, ...查看全文
  • 音乐论坛  2018-6-30 07:45

    如何学习编曲,作曲?

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    如何学习编曲,作曲?
    现如今,越来越多的年轻人开始关注编曲这个高大上的技术了.因为时代的不同,软件编曲渐渐的取代于实录了.可是,由于这个技术还在慢慢的萌芽发展,并不是完全的尤其是中国市场得到普及.学习编曲的人群也大都是在大学生,兴趣爱好者,当然还有少数职业者.那么,如果想学好编曲,该怎样学习?作曲怎样学习?这类话题慢慢开始引起广泛的关注了.
    首先,先说编曲.大家都应该知道,现在网络很发达,我们平常搜一些教程都可以轻而易举的搜到.但是有没有朋友会发现网上的那些教程,一般都比较杂乱无章,有些学员也反映过,之前找的教程不怎么系统.都是这里学一点,那里学一点根本没方向.要知道编曲不是学乐器.编曲是门技术,是全方面的.再说,既然网上免费看的,又怎么会得到质量呢.还有一种就是,自学研究.当然我不排斥有天赋的人,可是你们要知道,遇到问题找谁呢,学不会找谁呢? 这是一个完全没有保障的学习方式.
    我们在来说作曲.那了解的人都知道,作曲涵盖的范围很大,有影视作曲,配乐作曲,歌曲作曲等等.无论什么风格,都是要乐理基础的.所以提到这个乐理,一般一些大专院校,一些本科院校都有教的.但是大家千万不要觉得这样我就可以学到东西了.其实不是, ...查看全文
  • 音乐论坛  2018-6-30 07:42

    什么是编曲和作曲有什么区别?

      什么是编曲和作曲有什么区别?
      随着网络科技的时代发达,越来越多的人开始关注于编曲制作,作曲制作等相关类型的高级技术.那其中不凡很多爱好者也有困惑的地方,就是不太清楚编曲和作曲到底究竟有多大的区别?
      首先说一下编曲,理解编曲其实非常简单,编曲就是给创作的小样和人声,用不同的乐器,和效果进行编曲.最后进行后期处理.那这个过程就叫做编曲.不过编曲虽然没有你们想像的那么难,但是也是比较复杂.这么比方说,假如一个人清唱了一小段的自己的旋律,那可能在这个旋律的风格上有摇滚,JAZZ,抒情等等.接下来你就要根据这些不同的风格,来进行编曲.可以用钢琴编,也可以用吉他编.因为音源的时代发展,所以很多优秀的音源音色渐渐代替了传统的乐器实录,效果也是非常好的.
      其次在说一下作曲,那作曲是一个很直观的技术,有很多人都说作曲是一个很专业很难学科,难不是在于创作应该用什么样的和弦,而是一个比较全面的系统的乐理基础.包括创作手法,旋律写作,和声写作等等.通常这些是需要时间的磨练,等这些知识都掌握了,你就可以自己创作歌曲了.我们刚刚说到的旋律写作其中包括了,模进,重复,环绕,叠加等等.这些必备的知识.所以学习作曲,也就是学 ...查看全文
  • 音乐论坛  2018-6-30 07:17

    十种木吉他话筒拾音技巧

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    十种木吉他话筒拾音技巧
    一份可靠的录音源于正确的话筒摆放方式。话筒摆放的方式通常是由音乐类型来决定的,但是大部分工程师会选择拾取乐器整体声音平衡最好的方式来录音。这篇文章展示的是一些用于木吉他录音的简单话筒摆放技巧。
    1.Blumlein式:
    Blumlein录音法需要使用两根双指向性的话筒,并且摆放相互呈90度。双指向性话筒可以拾取话筒前方和话筒后方的信号,所以房间的环境声响是拾取到的声音里的重要组成部分。大部分双指向性话筒的指向呈“8”字形,它们非常适合这种拾音方式。就像上图所示,这样的摆放需要花费
    一点功夫,让两只话筒相互在不接触的情况下尽可能地靠近。下一步就是将调整好的“90度”对准发声源.
    在这里,话筒的摆放相对靠近演奏者,“90度”则对准最高品位,也就是刚好音孔旁边的位置。这样的拾音方式获得的声音干净广阔,适用于大部分常见的木吉他录音。能够能到这样的声音的原因很大程度要归功于拾取到的少量“干净的”房间环境音(Room)。我发现这样拾取的信号既可以作为立体声信号,也可以作为单声道信号,在大部分的混音条件下都适用。
    2.单独一根大震膜电容近距离拾音:
    这种拾音方式使用单独一根大震膜电容话筒,指向音孔和指 ...查看全文
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