四处奔波的你是否在想着如何能更方便地带着你的那堆单块，奔赴各种大大小小的演出？是否想过能在演出中更有效率？这篇文章告诉你如何打造自己的效果器板子和设置一个正常的效果链顺序。
选择板子（或箱）
其实光凭脑子想象很难估算得出你需要的是多大的板子。有一个方法：拿一张至少是A3尺寸的纸，把你的所有单块效果器整齐地放在上面（最好是按照效果器链的顺序，至于怎样是“正确”顺序我们后文分解），确保各单块之间留有足够的空间来插拔你的连接线、电源线，以及以后可能会添加的新设备。考虑上音量踏板和音量踏板的尺寸后，现在在它们周围画一个框，这个大概就是你所需要的板子的尺寸。
固定好你的单块
选好板子，就需要把效果器固定在上面。魔术贴凭借其方便、易购、廉价的优点，算是目前最好的选择，一般最多两条魔术贴贴在效果器背面就足够牢固了。需要注意的是，一旦固定好效果器在板子上的位置，就不要经常挪动，避免魔术贴过早地老化。魔术贴最大的一个缺点就是对效果器漆面几乎不可清除的贴面痕迹，所以在贴魔术贴的时候，应该尽量剪裁成小块的贴在效果器上。
还有些乐手喜欢用尼龙扎带，个人觉得这东西不太环保，但未尝不是一种办法。
供电
一般来说，如果你买的 ...查看全文

在电吉他的效果链中，压缩总是看起来特别神秘。很多人总是会问，我为什么要接上压缩效果器？接上了又该怎么使用呢？本文将为你一一解答。
录音室压缩器VS.吉他压缩效果器
首先你必须先了解一下压缩是怎么工作的。压缩器最开始是用在录音室里作为音色加强的工具，除了均衡器和混响器，压缩很可能是录音室用得最多的工具了，它的工作就是减少“信号的动态范围”,也就是声音电平值的最低点到最高点之间的范围。简单来说，当你把声音信号输入压缩器之后，无论是人声、鼓声、吉他还是贝司，当它的声音信号超过它的“门限（threshold）”时，信号将变得更“柔软”，这个压缩比由“ratio”控制。从这一角度来说，一块压缩器与限波器（limiter）的工作原理非常相似。而压缩器的不同在于不管你的拨弦的力度如何，压缩器都会按照预置的电平输出信号，在信号渐弱的时候达到更长延音效果，这一点在吉他演奏上尤为实用。
除了“门限threshold”和“压缩比ratio”的设置外，还有“attack”——起始时间的设置，也就是压缩器开始处理信号的时间，以及“release”——释放时间，也就是确定信号音量降到门限值以下后，Compressor 停止降低信号所需的时间，一般用来延长乐器的延音。对于 ...查看全文