吉他/贝司效果器 TC Electronic - G-Major
G-Major是TC Electronic公司继G-Force之后推出的新一代吉他多重效果处理器，拥有世界最高水准的效果处理能力与声音品质。在继承G-Force出众效果的同时，G-Major不但增加了一些新的功能，更在价格上做出了大幅度的下调。现在，只需付出低廉的价格便可让你渴望获得世界顶级吉他效果器的梦想变成现实。
G-Major是TC Electronic公司集先进的声音处理技术与多年的实践经验于一身的产物，是为广大吉他手精心打造的高品质效果处理器。通过G-Major，我们不但可以获得令TC Electronic引以为豪的“混响”、“压缩”等效果；更可获得“合唱”、“镶边”，以及“动态延时”等TC独有的声音处理功能。
尽管G-Major拥有强大的声音处理功能，但其操作却十分简单。通过G-Major人性化的控制面板，相信你一定能够调试出更多、更好的声音效果，并深深感受到G-Major的无限创造力。

　Audient iD22集成了对讲功能，非常方便录音师与歌手之间的沟通。
　　自带2路高品质话放输入，使用对讲功能时，我们需把对讲话筒接到其中一路输入，然后在 iD22软件调音台把对讲通道设置成对应的轨道即可。
图1
一步：选定歌手监听通道
iD22有6路输出，我们可以把其中的2路作为歌手监听输出。这里选择了1+2通道作为示范（如图2），歌手监听的耳机分配器对应接在声卡的1、2输出通道，如果直接用声卡的耳机监听输出作为歌手监听，把1+2通道监听换成5+6耳机通道即可。
图2
第二步：选定CUE发送通道
iD22对讲通道是输出到CUE通道的，而不会输出到总输出，这样可以减少对讲时引起回授（啸叫）。所以我们需要将歌手监听通道监听CUE A或者 CUE B。这里选择监听 CUE A 通道（图3）。
图3
第三步：选定对讲话筒通道
在system面板TALKBACK对讲设置选定其中的一个通道为对讲话筒，这里选MIC 1作为对讲话筒通道（如图4），MIC 2为歌手的录音通道。然后在声卡上连接上对应的话筒。在我们刚刚选定对讲通道的同时，对应的输入通道会变成 TALKBACK对讲通道，CUE A、B的发送推子会自动推至顶端（图5），也就是说对讲的音频信号会同时发送给 CUE A和 CUE B 通 ...查看全文

Audient iD22 2进6出 音频接口
一以贯之高品质的英国Audient iD22 AD/DA音频接口及监控系统，2路Audient纯甲级话放，无损失的AD/DA转换技术。录制或是混音，都能带来无可挑剔的声音细节和深度。可通过ADAT i/o接口扩展, 具调音台风格的监听控制功能和USD2.0传输接口。
2路A类话筒前置放大器输入，6路输出监听控制和耳机放大器。2路话筒输入有独立切换幻象电源，10dB衰减，相位反转和高通滤波器，以及一个专门的DI输入，在通道2选择。
输出部分，监控区能显示对4路输出的控制，其中2个是主要监控，另外2个是交替监控，或者提示混音。主立体声平衡TRS输出。插入外部设备信号亦可， 2路发送和返回。
随附的软件可结合三个可分配功能键F1/F2/F3，允许单声道混合，对讲切换，输出切换。
iD22的设计使录音过程简化了，让你能手动控制录音中的关键部分。
不管你是外景录音师，城郊制片人，混音师，任何想要便携设备的、寻找高质量捕捉及回放工具的，iD22 是你喜欢的！

Xkey Plus for Windows and Mac和Xkey Plus for iOS版本几乎一样，允许Mac和PC用户完全自定义自己的Xkey键盘，包括每个琴键的灵敏度，每个琴键和按键发送的MIDI事件，每个琴键的力度曲线等等。

现在网络资源丰富，所以很多人都会在家中的电脑上观看影片，为了不影响家人，买一副耳机也是需要的。那么对于资深电影爱好者来说，如何选择才能买到适合自己观影需求的耳机呢?这篇文章，就与大家分享一些购买技巧，让广大电影爱好者受益。
　　相对于音乐专辑来说，电影的播放时间都较长，差不多在90分钟左右，有的甚至会超过两小时。那么舒适的佩戴感在观影的过程中就会显现出它的重要。有的耳机由于头梁的金属弯曲性不太好，时间稍长，耳朵就会感觉被夹得疼。有的耳机尺寸较小，要把单元放在耳朵合适的位置时，头梁会顶住头顶，而且头梁没有皮革垫或者海绵垫缓冲，这样头顶也会感觉疼痛。有的耳机重量太重，也会造成类似的不适感。有的耳机由于是封闭式的，耳罩的皮革又过于厚实，发硬，导致拿下耳机时会感觉耳朵进了空调间，其实是佩戴感闷热，这样也会影响看电影的效果。
　　因此，在选购看电影用的耳机时，首先可以考虑它的佩戴方式。现在的主流佩戴方式为压耳式，后挂式以及包耳式，考虑到综合效果，我推荐包耳式。然后可以看一下耳罩的材质，我建议可以选择质地柔软的丝绒或者类似棉布的材质，皮质耳罩自然有它的优势，但是相对高价，而且透气性稍差。假如有试戴的话可 ...查看全文

扬声器系统有许多与音色效果和使用场合直接有关的技术特性，为了用好用活这些技术特性，用户必须对它们有所了解。
　　1、二路(二分频)和三路(三分频)扬声器系统
　　音频信号的频谱范围很宽，把20Hz-20kHz的信号要用一种扬声器单元是无法满足整段频响的;一般的12寸以上大口径扬声器单元，低音特性很好，失真不大，但超过1.5kHz的信号，它的表现就很差了;1-2寸的高音扬声器单元(高音压缩驱动器)重放3kHz以上的信号性能很好，但无法重放中音和低音信号。于是就有了由各种频响特性单元组成的扬声器系统，由低音(含中低音)和高音(含中高音)两种单元组成的称为二路扬声器系统，由低音、中音和高音三种单元组成的称为三路系统。
　　二路扬声器系统结构简单，造价相对较低，为了解决缺少这段中音频率，于是有些厂家用了一种折衰的方法，即在分频网络上把低音单元的频响特性向上移动，把高音单元拭目以待频率特性向下移动。另外一个问题是，分频交叉点频率只能设定在500Hz-2kHz之间，而此区域正是人声和乐声频谱的重要部分。因此在听觉上人留下“空洞”感和听到的失真。亦因为如此，三路扬声器对喇叭单元的要求相对较高，假若单元的性能不佳，整个扬声器系统的声音就不够平滑，或有严 ...查看全文

随着DVD和蓝光在过去15年的普及与发展，观众在收看数字电视，特别是高清节目时非常期待环绕声体验。电视台为了增强竞争力并争取更多的观众，必须尽可能提供环绕声音频，特别是针对重点频道和核心栏目与大型活动，比如我们在今年夏天即将欣赏到的奥运比赛。环绕声上混技术可以帮助电视台解决在开始环绕声播出初期的一些潜在问题，有助于提供更加稳定一致的环绕声场。
什么是环绕声上混？
　　简单来说，上混就是一个输出音频声道数比输入声道数更多的一种音频处理过程。音频信息被扩展用来填补多个声道，如果从声道数量的角度看，音频被“向上”混音到更多的声道输出。那么上混和立体声合成有什么区别呢？立体声合成是上混的一种形式，但是，当我们今天提到上混的时候，通常是指从立体声输入到5.0或5.1环绕声输出。
　　上混是一种比“简单地将相同音频信号复制到多个声道输出”复杂得多的处理过程，妥善上混的音频听起来非常自然，并且能提供很好的“声像”（即空间感）。上混设备通常同时使用输入信号的电平和相位信息，以确定在何处定位、或导向音频。由于相位是用于确定如何定位音频信号的一个重要元素，所以想要将单声道信号上混（立体声合成）是非常困难的，而且听起来也 ...查看全文

音频工作站是依托计算机技术，在广播电台实现播出数字化、网络化、自动化的一种简称。上世纪90年代末起，经过10多年的发展，其功能越来越强大，安全性和数字化程度越来越高。我们使用和了解到的音频工作站有三种实现方案，发展历程究竟如何，其优缺点又有哪些？这里是简要介绍。
一. 拓扑结构由简到繁
笔者所在电台，从最早的简单的点对点式播出工作站（一套节目），到目前的工作站网络化播出（三套节目），经历了11年的发展，下面是其典型的应用拓扑结构。图1是1998年所使用的基于英夫美迪自主开发的应用软件，将数字音频技术和计算机技术相结合，在中国最先推出的“air2000广播电台数字音频工作站及自动化播出系统”，当时由一台制作站、一台服务器兼播出站构成，播出站仅是作为一路立体声音频输入，采用的声卡为pcx11，售价每块人民币2万元，播出控制还需要对调音台进行播出路数切换、电平调节等，可实现半自动化播出。
2003年节目套数增加后采用成都德贝公司avs100软件后的结构，包括有制作站四个、播出站三个、审听审核站两个，其中每台播出工作站单独控制一台多路自动切换器（8路输入1路输出，立体声），实现了无人值机自动化播出。
永安博公司的技术解决方案，除 ...查看全文

我台在国家广电总局及自治区广电局的亲切关怀下，2005年底正式开播，我台音频工作站系统选用了目前处于国内领先的LINK2000系统，通过这几年的运行，我深深的体会到，服务器、工作站、应用软件、数据库等是数字音频工作系统的最重要的组成部分，它们的可靠与否直接决定了整个系统稳定性的高低，由于我台成立的比较晚，从本台的应用实际出发，服务器选用了IBMXSERIES346型，CPU 3G，1G内存，并通过RAID5控制卡构建12块146G的SCSI磁盘阵列，资料库可以存储20000小时的节目；工作站采用IBM、HP品牌电脑，CPU速度为3G，256M内存，80G、500GSATA硬盘，操作系统安装稳定性较好的企业版WIN2000；应用软件采用国产的杭州联汇开发的拥有自主知识产权的软件，涵盖了节目播出、制作、编排、审听、广告、节目拷贝、慢录、录音棚、管理、网络同步较时、数据库搜索引擎以及数据库自动备份恢复等一整套功能完备的软件模块，并且能够定期升级，不断在工作实践中减少软件BUG，确保了软件的稳定性和可操作性；数据库选用了与Windows2000操作系统配合较佳，且具有包括数据库复制，自我检测，自动修复等功能的SQLServer。
　　从我台建台初就采用了用独立内网的播出模式，其它节目的上载下传，均采用 ...查看全文

Digigram公司正申请专利的EtherSound系统准备进入竞争激烈的安装音频网络系统领域。虽然存在其它表面上类似的基于以太网的音频产品和协议，或者它们正处于不同的开发阶段，但Digigram公司拟凭借EtherSound主导的设计思想—简洁，而独树一帜。
采用Digigram EtherSound技术的音频网可支持多达64路抽样率为44.1或48kHz、24比特音频。此系统具有单向音频信号流、双向控制和状态数据功能，并基于熟悉的主/从设计。称为“Primary Master”的界面起其它所有相接设备的时钟源作用，还能为码流提供源数据。网络上其它每台设备被指定为“Master”（提供源）、“Slave”（仅为信宿和吞吐量）或“主/从”（信宿、吞吐量和提供源）。只有位于提供源“下游”的设备能播放该源的音频。
EtherSound是根据标准的以太网框架建造的，允许此系统使用现成的以太网硬件（如交换机和路由器）扩展系统功能。EtherSound网可以配置为菊花链、星形或混合式拓扑结构。大部分基于以太网的音频系统与传统的多终点布线结构相比具有几种特有的优点：经济且现成的线缆（5类线），从/到每个终点无需个别布线，而最显著的优点是数据网功能强大的路由功能。这些优点普遍存在于现有的和即将上市的全部联网音 ...查看全文

随着人们生活水平的提高和社会信息化的发展，广播以其自身信息量大、节目灵活多样、接收设备廉价轻便、流动性强等优势，在社会生活中发挥着其他媒体不能替代的作用。我台作为市级广播电台，曾在2000年初建成了音频工作站，虽比原来的模拟信号有了大幅度的提升，但由于当时经济条件的限制，所选用的音频工作站开发还不够完善，还会出现这样或那样的问题。为了适应广播发展要求，切实提高节目和播出质量，更好地为濮阳人民服务，于2013年又重新改造了原来音频工作站。这次选用选择了北京永安博数字播出和编排系统替代原有的音频系统，经过半年多时间的运行检验，系统功能齐备，运行稳定可靠，完全满足电台业务需要，节目制作和播出质量均得到明显提高。
一．设计原则
　　广播电台对节目质量和播出安全性要求较高，其管理结构和各部门之间的纵横联系也较复杂，因此，一套理想的数字自动播出系统应在充分满足安全播音的同时，又能适用现有的管理模式。整个自动化播出系统可分为：网络系统和应用（数字音频处理）系统。对这样一个音频网络系统，在制定方案时我们重点参照以下原则。
　　1.兼容性
　　系统要有一定的扩展性，能够扩容，尽可能采用标准组件、接口和配置；并预留端口 ...查看全文

鸟巢的欢呼声震耳欲聋，持续三个月的浙江卫视《中国新歌声》迎来总决赛直播。从“好声音”到“新歌声”，这场最热门音乐选秀总决赛已连续两年在北京鸟巢举办，今年的音乐品质达到了空前的效果。美国著名的音乐混音师John Harris 作为《中国新歌声》总决赛的特邀5.1环绕声音乐混录师亲临鸟巢现场，与自己曾经在中国培训过的杜比冠军们共同制造这场音乐盛宴。
　　作为美国著名的音乐混音师，John Harris 在美国唱片和电视界从业三十余年，曾荣获2次格莱美奖、9次艾美奖、1次皮博迪（Peabody Award）奖及其他诸多赞誉。他与诸多顶级艺人合作，包括史密斯飞船乐队（Aerosmith）、麦当娜（Madonna）、詹姆斯·泰勒（James Taylor）、阿黛尔（Adele）等等，他们也成为了John Harris继续从事直播录音事业的巨大动力。在过去26年中，他为年度格莱美颁奖盛典担任音乐混录师，并已连续30多年作为这一全球最大音乐表演电视节目的固定班底成员。
　　见到John Harris，是在杜比实验室北京办公室。其实早在2014年，John Harris就曾受杜比邀请，担任杜比冠军（Dolby Champions）环绕声制作录音师培训班的导师，手把手地培训了众多国内广电行业的优秀学员。时隔两年，再次回到中国，John和他 ...查看全文

　　当前电视行业的热点是4K，但话题大多集中于视频质量，很少提及支持图像的音频。
　　对4K电视的音频很少提及的原因是它还处于新生期。目前没有准确定义4K音频的标准，但ATSC和SMPTE等组织现正在着手处理技术要求，而杜比、DTS、弗劳恩霍夫研究所及其它厂商正在解决该链条的创作和消费端问题。非常清楚的是标准组织和厂商们的所有努力都是为了使4K音频体验既有沉浸感又有个性化，而这些目标以基于对象的音频为中心。
　　杜比ATMOS
　　基于对象（又称面向对象）的音频已用于游戏好多年，但由于杜比Atmos的推出，它成为媒体行业的重大新闻。此格式为电影开发，但打算用于家庭，旨在为电影观众建立一种全包围的音频体验，做法是除了在前墙壁、边墙壁和后墙壁外，还在天花板内放置音箱。基本的9.1声道环绕层负责影院前面，而118个音频对象被置于或全面布置于室内其它一切地方。这些音频对象可能包括完全混合的音频声道，但更可能是独立或特别分组的声音，取决于在（最多）64个可寻址的音箱的任意一个需听到的电影中任何特定点的内容。在这在影院内建立令人难忘的体验的同时，现在正在进行的举动是采用和实现NHK开发的22.2环绕声平台，把这种沉浸式音频体验带给听众。
　　把24 ...查看全文

声音是时空的艺术。它看不见摸不着，产生于时空，消逝于时空。我们只能通过耳朵去感知，通过心灵去体会。长久以来，研究者们对于声音的时间特性的探索颇费心力，这方面主要是对音乐的研究，因为音乐的律动性是声音时间特性的最好体现。但是随着影视制作行业和新兴学科声音景观文化的发展，声音的空间特性在理论研究领域的地位越来越重要。理论界对于声音的空间属性尚未形成系统的认识。
　　空间，是一个视觉的概念。画面可以轻而易举地表现空间，但声音塑造空间本身就具有一定的难度。让听觉感知空间，需要把握人的听觉的特性，更需要用美学思想来进行艺术地创造与提炼。人的听觉与视觉不同，视线所到之处一切影像尽收眼底，但同时视线有角度的局限。而听觉系统能对所处空间形成360°的感知，同时听觉也可以根据主观意愿选择性地去屏蔽一些信息。如：人耳的“鸡尾酒会效应”，在一个嘈杂的环境，人耳可以只关注一种信息。因此在空间构建的美学体系中，声音的空间塑造与画面有很大的不同。画面将遵循色、光、角度等美学思想，而声音依靠自身去寻找另外一种美学价值的建构体系。
　　“美”是我们对真实生活的提炼，艺术的美反映了生活的精华，也是我们对精神生活的终极追求。只 ...查看全文

数字效果器：数字效果器是处理、制造各种声场效果、混响效果的音响周边器材，下面说一下使用效果器时需要注意的几点问题及效果器容易产生故障的地方：
　　1、在工程施工当中，为了美观和专业，很多技术人员喜欢把效果器安装在机柜里面，这样做看似正规合理，但由于效果器最容易受到外界信号的干扰，机柜里众多的设备、再加上从机柜到调音台之间比较长的信号线，这些都会严重干扰效果器，造成效果器传送到调音台里的信号有很多杂音，严重时可能全部都是噪声简直无法使用。所以在设备安装时，最好把效果器放在调音台的旁边，但不要和无线话筒、碟机等设备叠放在一起。这样一则方便操作，可以灵活的变换我们所需要的效果;再一个最重要的是减少了干扰。我相信现在有很多音响师都没意识到这一点，大家可以自己做下试验。
　　2、有一些效果器当我们选择好效果程序时，还需要按一下“锁定”键，否则此程序数字一直在闪烁，表示此程序并未被激活使用，这时除非我们知道原来的常用程序，否则不要盲目去锁定另一个我们未知的效果程序，因为有些效果程序出来的声音比较“恐怖和怪异”，有些程序的信号输出电平还非常高，如果误选择了这样的程序，那可能会引起话筒严重的回输或人声的严重 ...查看全文

均衡器：均衡器是周边设备中使用最多的设备，因此我们也要格外重视，下面说下调整均衡器时需要注意的几点问题及故障排除：
　　1、有一些调音台会带有7-9段均衡器，这样的均衡器只可以简单的调整下音色，属于一种辅助性质，因此我们在使用时最好不要对这样的均衡器进行大的提升，否则调音台主输出的电平往往会超标。再一个这样的均衡器一般有个开关，使用时要注意此开关的工作状态。
　　2、有些双通道15段的均衡器会有一个状态转换开关，可以把双通道的15段均衡器转换成单通道的30段均衡器，此时就要注意看清每一段的频率后再调整了。
　　3、我们目前使用最多的就是双通道31段均衡器了,需要注意的有以下几点：
　　a、6dB和12dB转换开关：有些均衡器有6dB和12dB的工作状态转换开关，一般情况下还是调整在12dB较好。
　　b、低通或高通：有些均衡器有低通或高通调整功能，调整时要注意，如果把低音衰减的太多声音就不丰满太单薄了;把高音衰减的太厉害声音就太暗淡没有穿透力了。
　　c、频率推拉键：调整时要注意均衡器的每一个频率推拉键，看是否正常;同时注意推拉键不要做太大的衰减或提升，特别是提升时一般不要超过6个dB。
　　d、连接：均衡器的输入和输出一般有XLR卡侬 ...查看全文

IONIX U82S
进入 Lexicon的下载中心，选择你的音频接口，下载新驱动，拥抱64位吧。
IONIX U系列介绍：
IONIX U系列一共有三款产品，分别是U22、U42S和U82S，它们的造型一样都非常幽雅，USB 2.0，24bit/96kHz精度，赠送Lexicon Pantheon II VST/AU混响效果器插件。IONIX U系列的造型正好适合你放在显示器和电脑键盘中间使用，均使用dbx话放。
IONIX U22主要特性：
USB 2.0音频接口，24bit/96kHz精度
2路话放，dbx话放技术，TRS/XLR混合输入接口，带48V幻象供电
2路平衡输出
每一路都可直接在面板上看到8段高精度输入电平表
双耳机输出
提供2路高阻输入接口可连接吉他
支持ASIO驱动
赠送Lexicon Pantheon II VST/AU混响效果器插件
赠送Cubase LE4和Toontrack EZdrummer Lite
支持Mac和Windows
IONIX U42S和U82S跟U22外观一样，只是分别提供4路和8路话放输入，另外还多出SPDIF数字输入/输出接口。

随着现代化教育手段的逐渐普及，很多学校实施了各种方案以确保多媒体辅助教学的顺利进行。为了让经济比较薄弱的学校也能“武装”自己的教室，早日全面实现教育现代化，我们设计了一套把普通教室改造成投影多媒体教室的经济配置方案。普通投影教室的组建以实用、够用、好用和经济为原则，因此，主要选择以下设备：投影机、视频展台、多媒体计算机、中央控制系统、有源音箱和屏幕等。
［教室环境］
　投影教室使用面积为60多平方米，学生课桌45套。
［主要设备］
1、高档教育专用投影机1台：（夏普XG-D3020XA 投影机，标准分辨率：1024x768dpi标称光亮度：3200流明）
2、实物展台1台；
3、100寸电动投影屏幕1幅：
4、多媒体计算机1台：
5、中央控制系统M3200；
6、音响设备S65：
7、UPS电源保护装置：
8、多媒体教学课桌：
［安装方案］
１、安装投影设备。在黑板的左侧靠窗一边安装1幅100吋投影屏幕，结合投影机镜头位置和幕布，吊装1台投影机，构成独立的投影系统。
２、定制控制台（教师讲台）。控制台内集成计算机、UPS、视频展台、中央控制系统等教学设备，安装投影机、展台、屏幕等设备的电源控制开关和视频、音频信号切换控制面板，预留笔记本电 ...查看全文

数字信号的传输路径已经很好地搭建起来。无论是录音棚还是现场扩声，抑或是转播和后期制作领域，一系列高科技接口和传输协议为我们带来了干净而可管理的声音数据包，每个人都对此感到满意。
　　但障碍仍然存在。那就是在每个处理环节的末端，音频信号都是绝对的模拟信号。这是由于声音必须以物理声波的形式触发我们听觉器官所决定的，是一个无法改变的真理。在整条信号链中势必存在模拟和数字相互转换的门槛，而整个业界也始终没有停止对这一核心区域的探索。曾有关于数字扬声器的实验，比如1 Limited过去曾尝试将数模转换放置在扬声器的驱动单元上，但此类解决方案始终只是一个混血儿，因为一个纯种的数字设备是永远无法产生能让人们听到的声音的。
　　然而近期，业界在整个信号链的前端取得了突破。虽然绝大多数观察者认为数字话筒仍然也只是模拟设备和数字设备的混血儿，但这无法阻挡一些业界巨头推出产品并对其做出重新定义：他们中的绝大多数都在储备技术力量，并寻求他们认为恰当的时机将新产品投入生产。与此同时，在低端市场兴起了一种直接和笔记本电脑连接的产品，当然，这滞后于数字话筒的概念出现于市场上。
　　与扬声器的原理相反，数字话筒内置一个常规的模拟 ...查看全文

话筒，又称微音器或话筒的拾音原理">拾音器，也就是我们通常所说的麦克风，由Microphone音译而来。它正式的中文名字是传声器，是一种将声音换成电子信号的换能器。
麦克风的历史并不久远，不过100多年的时间，它是第二次工业革命中一个较为主要的技术成果。19世纪末，贝尔（Alexander GrahamBell）等科学家致力于找到更好的拾取声音的办法，以便用于对他的最新发明——电话进行改造，因此可以说话筒的出现及演变，是伴随着电话的发明而诞生的。话筒的发明并不具备独立性，然而却又最具备时效性，它可以马上应用于生活，并迅速进步。100多年前的贝尔等科学家，在无数次尝试之后，终于首先发明了液体麦克风和碳粒麦克风，但是这些麦克风的效果并未达到他们所要求的理想状态，声音只能简单被辨识，根本无法谈及音质。
一切并没有停滞不前，没过几年，早期的话筒就以比较成熟的形式出现了。这是一种通过电阻转换声电的话筒，提及这种话筒，就涉及到声电转换的概念，这也是此后众多话筒所离不开的工作模式。简单来说，声电转换主要是指机械振动所发出的声信号转换为音频电流信号，最后又还原为声信号的一个系统。整个过程可以概括为换能——放大——还原三个环节。也就是说，早 ...查看全文