乐音体系？
　　所有具有固定音高的乐音的总和，叫做乐音体系。乐音体系中的音，按照上行（xíng）即从低到高或下行（由高到低）的次序排列起来的音叫做音列。我们在钢琴上可以明显地看出乐音体系中所使用的音和音列。标准的钢琴有88个键，也就是说钢琴由88个音高各不相同的音。除此之外的音很少用在音乐中。
　　重要的概念：什么是音级？
　　乐音体系中的每一个音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。
　　一、基本音级：在乐音体系中，具有独立名称的7个音级叫做基本音级。这7个音级表现在钢琴上就是白色琴键所发出的声音。基本音级的名称有音名和唱明两种标记方法，每个音级的音名是用字母来标记的。唱名则利用读音来表示。（关于音名和唱名的关系，我们将在后面的调式与调性的部分具体讲解。）以C大调为例：C大调基本音级的音名从低到高分别标记为：C、D、E、F、G、A、B与其对应的唱名则是do、re、mi、fa、sol、la、si七个读音。在乐音体系中7个基本音级的标记（音名和唱名）是循环使用的。即C、D、E、F、G、A、B之后又回到c、d、e、f、g、a、b或do、re、mi、fa、sol、la、si之后还是do、re、mi、fa、sol、la、si……如此循环往复。但是，每一个循环中的音级是 ...查看全文

一、音响系统设备连接顺序：
　制作好了各种信号连接线后，就要准备进行设备连接了，现在音响系统中周边设备比较多，连接时候总要有个先后，在我去年一系列文章中其实已经有过介绍，这里再归纳几个简单的连接顺序：
　1、低音系统设备连接顺序：调音台（1-2编组）→均衡器→分频器→压限器→低音功放→低音音箱。
　2、辅助音响系统设备连接顺序：调音台（3-4编组）→均衡器→延时器（可选）→压限器→辅助音箱功放→辅助音箱。
　3、主音响系统设备连接顺序：调音台（L-R主通道）→均衡器→激励器（可选）→反馈抑制器（可选）→压限器→主音箱功放→主音箱。
　4、监听系统设备连接顺序：调音台（AUX输出）→均衡器→压限器→监听音箱功放→监听音箱。
　以上第1种连接方式可以单独控制低音的音量，这样我们在慢摇或迪高时调音台1-2编组的音量就可以开大些，在歌手演唱时就可以开小些，这样很灵活；第2种连接方法也可以很好的控制辅助音箱的声音；第3种主音箱我们当然习惯从调音台的L-R总输出来输出音量；第4种监听系统，标准来说要从AUX来输出音量，这样可以按照歌手或乐队的要求，灵活调整调音台各声道的音量，但在较小的音响系统中，监听信号可以直接从主通道信号取。以上 ...查看全文

1 XL8 硬件优点
(1)出色的音质。XL8具备MIDAS最顶级的声音表现，任何用过XL8的调音师都肯定其在扩声数字台中的音质水准。
(2) AES50数字协议是MIDAS拥有出色音质的关键，我们知道所有数字处理都需要时间运行，至少是几次取样时间，A/D、D/A转换需要更长的延时（一般是几毫秒）。以往的数字调音台由于缺乏对数字信号延时管理的重视，在数字转换中存在着不同的延时，导致在混合中产生梳状滤波效应，致使输出的信号产生相位失真。这也是早期数字调音台被人诟病之处，XL8则将这个问题根本解决。AES50形式完全不同于以以太网为基础的系统，它是一个时分多路(TDM)系统，仅利用了以太网的物理分布（电子硬件、连接头等），通过TDM允许将单独的取样数据实时传输，不需要数据打包，减少响应时间。在XL8系统上，一个单独的AES50连接只有70 μs延时。
(3) XL8的96 kHz、24 bit系统采样频率目前在扩声数字调音台中并不多见，因为这比48 kHz采样频率需要更强大的DSP支持。
(4)舞台接口箱DL431具备话分功能，这是笔者接触过的惟一一款带话分功能的舞台接口箱。它有24个输入通道，每个通道具有3路模拟输出、2路AES50数字输出，其中，在面板的一组模拟输出是带有隔离变压器的， ...查看全文

1 PM5D硬件优点
(1) PM5D调音台的最大特点是可以把数字台当作模拟台用，所有接口都在本机，搬运方便。
(2)操作简便易懂。
(3)输入输出功能集控键清楚排列，集中调整十分便利。
(4)25个自定义键可以加快调音师的反应速度，将一些常用的功能，比如图示均衡、效果等定义出来，方便操作。
(5) DSP支持足够的EQ和效果通道，20个EQ和效果DSP可以任意组合，满足大型演出的需要。
(6)插卡支持更多功能，包括各种数字接口，AVIOM. WAVE效果卡等。
(7) PM5DRH有更好的声音，而且立体声输入通道支持48 V幻象供电，这为有乐队时给DI盒供电提供了方便。
2 PM5D硬件缺点
(1)由于PM5D的输入增益是模拟增益旋钮，调整音量的参数无法记录在场景程序里，这使得数字调音台的场景记忆无法记录，那么通道的压缩、噪声门等参数记录就等于失去了意义。为了解决这个缺点，YAMAHA在PM5D推出后不久就更新了型号PM5D-RH，使用了参数可记忆和调用的前置放大器系统，使得场景记忆发挥了应有的功效。
(2) PM5D在RH版没有上市之前在声音上较为逊色，因为A/D. D/A转换是源自于DM2000的硬件，弱点主要表现在动态和低频力度上，在大的PA系统对比非常明显。PM5D-RH解 ...查看全文

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下面正式介绍录音过程。
录音篇
一、首先打开软件，稍等片刻，软件初始化后显示如下界面：
二、导入伴奏
点选“文件”菜单选择“导入”来插入你要的伴奏，或者是通过点选左边的快捷图标,被导入的文件会排列在左边的材质框里，我们选择刚刚导入的伴奏按右键，出现菜单，点选插入到多轨，它回自动插入到默认的第一轨道，也可以通过点选伴奏后按住左键不放直接拖到轨道里。
三、录人声
点选第2轨，按下红色按钮R会出现一个对话框让你保存录音的项目，选择一个容量比较大的硬盘分区，新建一个专门的文件夹，然后保存在 ...查看全文

　在欣赏教学中，利用安装在电脑音乐系统上的Sound Forge、Wave Lab等音频编辑软件播放作品，音频波形是可视的，作品的力度变化、结构轮廓等特征得以体现，无形的音乐因而变成了有形的，这样可以很好地帮助学生感知音乐的基本要素。如在欣赏威廉姆斯的《奥林匹克号角》时，学生很容易从屏幕上看出体现三部结构的两端大中间小的波形；在播放拉威尔的《波莱罗》时，整个作品波形就像一个大大的渐强记号，音乐的力度特点得以彰显。利用这种软件播放音乐分析作品时，可以依据波形用鼠标把播放指针即时指向任意位置播放，也可以把任何一个片断设为循环播放，其便捷程度是CD、磁带等播放形式无法企及的。
　　当需要让学生了解某些作品各声部的关系时，教师可以利用Sonar、Cubase等音序软件把作品的片断制作成MIDI文件。在课堂上播放时，学生既可以听到音乐，又可以看到各个声部的乐谱，播放指针随着音乐运动，提示着位置。教师可以让任意声部独奏或静音，方便加以分析。
　　电脑音乐系统具有可扩展的丰富的音色资源，有些乐器音色还有预制的各种不同的演奏法。如小提琴的连弓、顿弓、碎弓，定音鼓的强击、弱击、滚奏等，这都为学生听辨音色、了解不同音色和奏法在作品中的表现意 ...查看全文

　　音频信号处理设备先后经历了工作方式由模拟到数字；处理模块由固化式到开放式；处理功能由单一音频处理到集成逻辑控制；系统架构由单台设备集中处理经多台设备分布处理到多台设备集中处理的变化；音频信号处理和逻辑控制模块的功能越来越强大，处理模块的新算法越来越先进、音频处理及应用越来越精准，逻辑控制越来越智能，这些都是数字音频信号处理的发展方向。
　　音频喜好处理设备包含很多技术应用，本文着重介绍SpeechSense(发言感应技术)和(AmbientSense)环境检测技术的应用。
　　一、SpeechSense（发言感应）技术
　　人声有两个重要特点：摩擦音和爆破音，这两类声音环境噪声是无法创造的，只要是人类的语言，不管哪一个语种都具有这种特点，发言感应技术能够自动感应音频信号频率成分是否为人声，该技术可应用于AGC（自动增益控制）。
　　应用场景描述
　　会议室内有多只用于拾取发言者语音的会议话筒，这些会议话筒品牌和型号完全相同，扩声系统中会议话筒所对应通道的位置也完全相同，但在使用中发言人距离话筒的距离和发言人音量的大小则不尽相同。这就导致会议话筒的电平大小不一，发言扩声音量有大有小。采用AGC（自动增益控制）电路，可对大信号自动压缩 ...查看全文

　　音质评价是一个牵涉到人的心理、生理和听音环境、听音评述、技术标准应用等若干方面问题的复杂过程，由于现阶段人们对“音质评价”和“测试技术标准”之间的联系还存在一些不同的看法，这包括对音质评价方法、听音设备、播放场所、音源节目的选定、听音者的专业知识和人生阅历及对音乐的不同理解等方面的差异，还有人耳对声音的敏感性、对声音的生理反应程度（如喜欢那类型的声音）、听音时的个人情绪（心情舒畅，会对音质评价有夸大的可能，心情烦躁又可能抹杀好的音质）等。
　　因此，对音质的客观评价最重要的困难就是：怎样将听音者的个人主观因素对音质评价的影响减少到最低限度！要做到这一点是非常困难的，不要说一般的人，即使是受过严格专业训练的测评人员，也不可能完全将个人因素“置之度外”！所以，为了减少这种因素的干扰，保证对音质评价的客观性，就必需有一套比较专业的测评程序，并且统一的使用一些标准的专业述语来表述音质的好坏（前提是首先规定、明确每种述语的技术指标范围），由于对音质的测评程序比较枯燥乏味，在这里我们还是先了解一下对音质评价的一些专业述语，及它们的具体含义和怎样应用它！一般的音质评价用语：
　　一：平衡度：表述声 ...查看全文

　　在扩声系统中反馈的过量表现就是啸叫。啸叫是话筒传声增益提升极限的表现，是峰峰值迭加的结果。针对这种现象的产生，人们提出了多种提高话筒传声增益的方法如合理的声场布置、增加吸声材料、改变声音的反射特性等等物理手段，从而达到尽量避免此类现象的发生，满足正常扩声的声压需求目的。
　　人们常常采用通过电声设备的补偿手段来达到提高话筒传声增益。电声设备补偿手段分为主动方式和被动方式两种。
　　移频属于典型的主动抑制手段，它的工作原理是音频信号通过移频改变原有的频率特性（进来的信号是1KHz，出去的信号是995Hz）从而破坏了峰峰值迭加的条件，使频响曲线趋于平直扩声系统获得较高的平均传声增益话筒的裕量空间的到了保证，从而主动的抑制了啸叫。
　　均衡器用于反馈的控制首先是发现频响曲线的高突点，通过对点的控制使频响曲线趋于平衡，从而使扩声系统获得最大的传声增益空间（2-6db）。反馈抑制器工作原理就是一个自动的均衡器。所以说均衡器和反馈抑制器用于现场扩声环境属于被动式反馈抑制方式。
　　升音话筒增益提升处理器内置两种反馈抑制方式，一是压点（参量均衡）方式，二是移频方式。升音话筒增益提升处理器常常用在KTV、会议等环境中。 ...查看全文

　　音响器材各级之间的配接较为重要。如果连接不当不仅会影响器材的重放效果，甚至会损坏器材。
　　一、器材连接的基本要求：
　　(1)信号电平的匹配：在连接音响器材时一定要注意各器材之间的输入、输出信号电平的差异。如果前级器材输入信号的电平过大，会产生非线性失真，反之则会降落氏重放系统的信噪比，甚至无法推动下一级器材的放大器，因此在配接时要注意器材之间的电平不应相差过大。如果在实际使用中出现信号电平不适配时，必须通过衰减电路使输入的信号电平降低，或通过放大电路使输入信号的电平提升。对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏，因此需要设有一级放大电路将信号放大后送至前置放大电路。对于录音座、CD唱机及LD机，由于其输出信号的电平达0.755~1V以上，因此可以直接送入前置放大器。
　　(2)阻抗的匹配：在Hi-Fi音响器材中，比如晶体管功率放大器的输出阻抗为低阻抗，而电子管功率放大器等器材的输出阻抗为高阻抗。如果它们与扬声器连接时阻抗不匹配，会使放大器的输出功率分配不均，或因阻尼过大使扬声器的瞬态特性变差。阻抗匹配的连接一般有平衡式和不平衡式两种。所谓平衡式是指传输信号的两芯屏蔽线对地的阻抗相等。所谓不平衡式是指两芯屏蔽 ...查看全文

　　音响系统应使之工作在额定电平上，为此各类专业音响设备的输入电路中都设置了峰值（PEAK）指示或过载批示。在调音台上由增益钮（GAIN）控制使用时最好将输入电平控制在指示灯刚好点亮的位置上，有人认为只要峰值（PEAK）灯调整在不断闪动的状态即可，其实峰值指示灯不断闪动即意味着出现过载失真。正确的调整方法是将增益钮开大到峰值指示灯点亮后再慢慢退回，至峰值指示灯正好不亮的位置；其次，对扩声现场谐振频率进行均衡处理。其方法是，首先将设备上所有音调控制钮和图示均衡控制钮控制都调到0dB位置，然后接入高质量、宽频带传声器，并放入舞池的正中，打开系统，加入混响效果，将音量开大到刚好出现轻微啸叫时，再退回3dB，这样，基本能满足总体技术要求。
　　1、分析音源，区别对待
　　歌舞厅音响系统放音时间相对较长，播放响度大，有时可达120dB以上，因而要求调音的声场效果处理行十分仔细。补偿电路的频率分段越多，就可能营造特定的声场刺激效果，合理的频率补偿处理，同样可以产生良好的声场效果。这种处理没有一个固定的模式，需要通过对音源的分析，区别对待。例如，对Disco音乐节目，可不进行频率补偿处理，即使其响度开到很大，也不易产生不舒服的感觉 ...查看全文

美国JBL公司近年来为不断提高扬声器系统的各种性能,在设计和生产中采取了许多行之有效的新技术措施。
高音单元: 　采用轻如薄纸,比钢还硬,厚度仅为0.001寸的三维钻石花纹压边的钛合金振膜专利技术,这种技术不仅使高音更为清晰明亮,而且还能够承受更大的冲击力。
　音圈导线采用特制的方形截面铝合金导线,加上特别配方的绝缘漆皮,使音圈既轻又密,提高了功率容量,也提高了声压灵敏度。
　采用磁液(MAGNETICFLUID)改善了音圈散热条件,增强了抗过载能力。
　采用新颖的KAPTON材料作为音圈支架,这种材料的导热系数比常规材料大2倍,而且能承受更高的温度,确保音圈在高温时仍能正常工作。
　"SONICGUARD"声音的保镖"是JBL一项突破性的发明,它防止了突如其来的大功率的峰值信号或长时间过荷所造成的高音单元损坏。SONICGUARD与一般的限幅保护技术的不同点,在于它能让音乐中许多动态非常大而其能量又不足以烧毁音圈的信号照样通过;会对过荷能量和具有破坏性的峰值信崐号自动分流衰减至安全水平。这个过程是在无声无息的状态下自动进行的,达到了既保护了音箱单元又不会牺牲音质(乐感和清晰度)两全齐美的目的。
中音/中高音单元:
　为配合新型号筒,JBL专门开发了2447等超大型压缩驱 ...查看全文