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发表于 2016-6-18
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6.使歌曲在专辑中统一4 }+ e* |( Q3 p1 S# L$ l. V: z7 \
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最重要的母带处理工作之一就是把歌曲采集到唱片中,并确保每一首歌都处于同一相对水平。记住,你要确保所有的歌曲的最大的音量是在同一水平上的。反复听所有的歌曲并根据需要作一些音量微调。) l/ r$ ` s) r4 n8 z0 F1 x
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过度压缩(hypercompression)的影响
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这些年,要制造一张令人燥热兴奋的专辑某程度上变得越来越简单,因为新的数字技术带来了更好更有效的限幅器来提升响度。今天的数字限幅器可以轻松设置最大音量(通常是-.1dBFS),而不用担心数字处理过量或失真问题。根据具体情况,想要好的音频质量所需的成本并不低。
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, ?8 y1 E0 z9 a8 ^( B 太多的压缩或限幅在混音或母带处理时会导致“过度压缩”。应该避免过度压缩的原因是:" E( h* @ m% ^, \- w
# y- b) S2 ]' v 它不能够在后期被消除。$ m: C. m1 l& m# L
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它使歌曲失去动态,使它听起来更无力而不是更强力。
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损耗性的格式比如MP3对过度压缩的声音材料进行编码时,会导致歌曲中插入我们不希望出现的副作用。0 m! W) u8 @( y; o' y
5 [% A* k# p* f @# o 导致听者疲劳,所以消费者不会长时间、或多次听你的唱片。
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过度压缩的音轨在收音机上听起来更糟糕,这跟信号在广播站的处理过程有关。& f7 ?1 J( h$ f; s. v
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过度压缩的音轨只有一点或没有动态,声音大但是没有生机、单调乏味。在DAW中,就是一条平的波形填满了DAW的页面。
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% |8 t( \( S" R3 f5 F( ?) P; O0 G8 s 由于我们现在所处的数字环境,我们很轻易就触碰到响度的极限。混音和母带处理师仍然试图提升音轨的音量,却均以失真和过度压缩的作品告终。当然这也许正是制作人或艺术家想要的声音,但是这却违反了母带处理师的不成文的信条,即在音频处理中尽量保持其自然、原汁原味的声音。- ~2 p- o# W3 I) ]8 D( e* o: ?' H
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“当数字技术刚刚出现时,人们知道每次红灯亮时,音量就太大了。我们对爆灯担惊受怕,于是人们开始发明这些数字的压缩器使音量整齐地提升。我告诉人们:‘感谢上帝在披头士时期这些东西还不存在,不然他们肯定会把这些用到音乐作品里,并毁掉作品的生命力。现在当一个人坚持在不适当的地方使用过载的音量时,我发现我几乎没办法处理这种作品。我想如果这只是收音机上的一支单曲,那么效果还过得去。但是如果这样处理一整张专辑的话,会变得令人颓废。这是一种非常不自然的情况。人类历史上从来没有人听过像我们现在听的这样被重度压缩过的音乐。”——BobLudwig |
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