音频应用   音频插件联盟,正版插件,欢迎大家选择!

 找回密码
 快速注册

QQ登录

只需一步,快速开始

阅读: 22771|回复: 1

[资讯] 传声器的平衡(一)

[复制链接]

80

积分

2

听众

-4

音贝

音频应用

Rank: 1

积分
80
发表于 2008-9-24 | |阅读模式
音频应用公众号资讯免费发布推广
传声器的平衡(一)
对任何使用着的传声器的最适度要求是:它必须传达足够的信息--不论是语言的可懂度,还是音乐的声响和效果的内容。因此,如何选择每一个传声器的位置,是传声器平衡技术的关键。良好的传声器平衡技术是主观与客观综合结合的产物,它来源于声学理论与社会实践的统一。
当传声器被用来在困难的条件或嘈噪的环境中工作时,为加强声音的可懂度,必须恰当地选择传声器的位置。结合声源和声场的音响环境,来选择和安置传声器,即为传声器平衡。
传声器平衡的第一个目的是纯技术性的:用适合于传声器和电声设备的电平拾取所需要的声音。也就是说,以最小的、无法消除的失真度把声音的声能换成相应的电能。
传声器平衡的第二个目的是排除一切不希望有的声音。在专业性的实践中,这意味着我们必须决定用一个还是几个传声器,并选择具有合适指向性和频率特性的传声器。在许多情况下,还有能够安排声源的位置或几个声源的配置,这在立体声的平衡中极为重要。
如何做出这些决定,要看传声器平衡的第三个最重要的目的—而且也是传声器平衡技术的一个最重要的目的而定,这就是将各个传声器放置在恰当的距离和角度上,只有在这样的距离和角度的“点”上,才能把声场的音响加强到在美学上令人满意的程度。这需要控制传声器所拾取的直达声与间接声比率,并保证间接声有适宜的音质。
近年来,声音的修饰引入了人工混响技术,即通过电子电路将人工混响混入最后的声音中。在这种情况下,个别的声音可以个别对待。由于这个原因,也因为在距离较远的第二个传声器上拾音会再一次带进声场的音响中。所以传声器平衡的第四个目的是把各个声源分隔开,使它们能够受到区别对待。
达到良好平衡的最好办法,是在良好的测听条件下就两个或更多的传声器进行直接比较试验,一次移动一个,直到获得最好的声音为止。
1.语言平衡
决定语言平衡的三个因素是:口声、周围的声场状态和传声器。
钝重的口声往往由于传声器过近而被过分加重,因为如果传声器在低频区域有指向性(实际上所有的传声器在低频区域的指向性是全向的),就会受到低频提升的作用。当然,可以用电子校正(在传声器电路中)来补偿,这对于音频太低的口声没有影响,但对前后的移动有限制,发话人与传声器的距离必须保持恒定,否则低频成分有变化,而直达声与混响(在音响状态“活跃”的声场内)之间的比率也会发生变化,特别是如果移动量大到有理由控制音量的程度。
具有无规则的高频响应,特别是在6~9kHz之间大量出现峰值的传声器,会使带咝咝音的口音变得齿音更重。当然,这可用电子方法校正,不过要付出在峰顶带来“死点”的代价。因此,语言平衡一般没有必要用高质量的传声器,具有平滑响应的传声器就可以了。
当指向性传声器用于语言平衡时,应注意其在大部分音频工作范围内是心形响应,而在低音频区域退降为全向响应,可供一个发话人在50cm或更近的距离上使用。
两个或更多口声的语言平衡,一般是每一个口声单独使用一个传声器,或两个口声共用一个固定传声器。如果口声超过两个,那就为每一个或每两个对话人各配备一个传声器或是把几个口声平衡于一个固定的传声器上。
当使用的传声器越来越多,至使增大了现场电声系统的声反馈。若在舞台上(实际上是一个混响声场)增加一只传声器,则电声系统输入级增了3dB的声频信号;为了保证电声系统稳定工作,必须使它的总增益降低3dB。当使用四只传声器时,总增益应降低6dB,使用八只传声器总增益应降低9dB,……因此,可用一种“跟踪”的办法来替代,即:主要发话人所用的传声器以外,将所有传声器都加以抑制,这样也可以改进几个人一起讲话时的可懂度,但也没有必要把其它传声器的信号统统衰减,一般衰减6dB就已足够了,舞台电声工作人员需要自始至终地注视所有的发话人,以便预先估定各人的成效(当然音乐演奏也是如此)。
2.独唱与合唱队的平衡
目前独唱和合唱队的传声器平衡一般采用近平衡技术,其目的是为了提高歌曲演唱者演唱时歌词的清晰度。
近平衡技术对于歌曲演唱者来说,要由音乐的样式决定。流行歌曲的近平衡约为5~10cm。抒情调大约为20~50cm。但实际演出时略远一些。出于内部平衡的要求,演唱者的声音要高亢,或者伴奏的声音要柔和。近平衡时,就有充分的自由来创造能与细腻而变化多端的歌词交织和对比的逼真的管弦乐伴奏。遇到演唱者往后移动的情况,也许要增加低频,这样才能把频率范围限制在口声的频率范围以内,有助于避免在管弦乐频率范围的高、低两端频率上漏失到这一传声器上。
在传声器的近平衡中也可以加入人工混响,但限于对歌词清晰的要求(如果要求清晰度高的话),人工混响不得超过乐器的伴音。作为伴音合唱,可由若干演唱者紧紧地围拢一个指向性传声器。
大规模的合唱团在演唱时,电声人员首要的目标是提高歌词的清晰度。传声器的位置要尽量等距离地“看”到每一个演唱者,并保持适当的高度,以获得充分混合的声音,但一般以可懂度的下限为限,可以使用一个或几个心形传声器,具体视演唱者的配置而定。如果还有独唱,则必须重新进行传声器平衡,一般在合唱队旁或前面为独唱者设置单独的传声器。
3.舞台剧(歌、戏剧)平衡
舞台剧(歌、戏剧)中是不易实现良好的传声器平衡;这是由于舞台剧的演员不像交响乐团、歌舞团等演奏者和独唱、合唱者那样固定在舞台的某一个位置演奏(唱),而是没有固定的位置,是随着剧情、音乐、台词、导演的安排边走(动)、边说(唱)……,更谈不上传声器的近平衡。
舞台上大部分位置上的口声距离都过远,最好是在台口安放一长排传声器,它的好处是提供足够的直达声范围,但吃亏的是增加更多的混响和声反馈。因为剧场内的音响太“活跃”了,口声距离过远时,一旦增加音量即出现声反馈。近年来使用的超短波调频调制的无线电传声器,给舞台剧中的语言近平衡提供了极大的方便。
音乐平衡
音乐平衡分声学平衡和电子平衡两种。
声学平衡是利用声场内“固有的”音响,借助单个传声器的审慎设置,把音响同直达声混合起来;增加额外的传声器,只是为了补偿内部的平衡,为了克服声学上的困难,或是为了突出某些需要较高的直达声与间接声比率的个别乐器、口声和群声(特别是独唱或独奏)。这种形式的平衡独特地用于古典和民间音乐。
电子平衡又称多传声器平衡(又称多声道平衡),目的是使得一种乐器奏出的反射声不被其它乐器设置的传声器拾取(由于有些乐器在声学上是彼此独立的);传声器自身的频率响应,连同均衡(即滤波)和动态压缩,各种形式的失真,都是被当作最后合成的声音的积极因素来加以利用。人工混响只是为个别相应声道进行加工,这一般习惯用于流行音乐和轻音乐。
这两种平衡方式的区别在有大量乐器的情况下最为显著。对于较小的乐队和单独的乐器,这两种平衡技术有一部分是一致的。有时个别乐器的特性决定着对平衡方式的选择。后面将逐一考虑各种乐器的传声器平衡,以及较大的乐团和大型乐队的音乐平衡。
传声器在音乐平衡中,应认真注意下列六项声响的测听。
(1)所希望有的直达声:即从乐器的振动单元与空气耦合部分的声音,它应该包含从低音到高音的全部音频频段,包括谐音以及任何表示和确定乐器特性的瞬变现象。
(2)不希望有的直达声:如键盘乐器上的槌击(机械)噪声、踏板运转噪声、凳子的轧轹声、台板砰咚声、乐谱纸张掀翻声。
(3)希望有一定的间接声:即混响声。
(4)不希望有的间接声:即严重的音赋色。
(5)不希望有的噪声:电声设备自身的本底噪声和台下观众的嘈噪声。
(6)测听低、中、高频是否以同样的比率存在,即所记录、传送的声音如实地在电声系统(扬声器)中再现时,是否有同样的远近感。
欢迎厂家入驻,推文!免费!微信:yinpinyingyong

1385

积分

2

听众

527

音贝

音频应用新手发布

Rank: 3

积分
1385
发表于 2018-3-6 |
欣赏了,谢谢楼主发布,好文章,收藏了啊
欢迎厂家入驻,推文!免费!微信:yinpinyingyong
您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

音频应用搜索

小黑屋|手机版|音频应用官网微博|音频招标|音频应用 (鄂ICP备16002437号)

Powered by Audio app

快速回复 返回顶部 返回列表