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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 4 R" c! Z+ ^, D+ h2 c+ f
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
( i5 ]* z% ]- | G* D6 _+ }' b（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 $ Y0 k6 o+ l' s4 }2 V8 q; {8 p2 ^$ i
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
6 @6 r2 v' f: o; R（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 . S7 ~1 {1 }$ J3 i% [6 i4 D
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
) O* z( G' F9 G$ z, H8 MCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
6 C3 ]3 a9 f5 E' W; ~! mCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度, I2 ?% r. w- C2 `, g
色调很不协和，有扩张感1 }0 k0 U! w. O8 m& z
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
6 @* c S: _- q& x) `* `& Q色调不协和，有收缩感6 S+ ~& n0 U. j l& e- X* D2 n
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
- p) b+ X& Y8 X) b$ z# {大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音0 u1 Q' L* {% I! p* }7 l0 V
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音# G* g9 b: V! r" N3 @) }' R
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
/ v! Z' B6 g; V3 X大三和弦+七度音
$ E0 p7 J3 _$ Y1 C# I# s- @7 EC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
2 R. B9 C% m& [& F) P5 X O# s- HC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
# |6 Q2 D7 ]& N6 F6 SC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
: V y! W) D& u; U! t; QC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音- Y6 m( K l7 V+ y1 c
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
2 q) P. r0 |# T# w! i9 K( Q# bCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
6 p: U; z' {+ lC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
, ]+ I# f* T# K6 P属七和弦的第五度音降低半音而成
1 o% L7 p) e0 i' h+ AC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
% S+ T3 U: W+ `1 ?4 ^- N有属七和弦+升半音的第九度音而成5 _+ }$ }2 z. |( z, Q
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦7 v) O, }7 b9 X: }% n3 `! v
由属七和弦+降半音的第九度音构成
9 g, Z G% a" a( PCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
* l" Y) A, @: e( R; HCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
G* c3 [' t( `+ [$ C% E1 M+ fCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
) M5 Y" T( G( fCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成7 b; P2 \( ^( h/ m$ [; V2 i
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦7 ^0 B$ U/ F+ c7 `
由增和弦+第九度音+第十一度音构成2 g( L1 G% R, T% z: t3 g. I& g
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
/ u/ _; ?7 \' f% i将小七和弦的五度音降半音构成
' f- Q4 f' m1 H) K& EC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
( ^% L9 Y0 A+ m t9 U+ k# x7 K将属九和弦的第五度音降低半音而成3 }0 b1 |( J0 o9 A/ l
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音+ O; m, F4 Q) l; D
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
) K* D7 I8 e& c5 ]3 [C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音" _( y% G: M6 q- O+ @4 P% G
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成. B: j% ]5 M+ f; r
初级的和弦编配知识6 z/ V; v' L- R! Y& o' t; M
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
8 f/ [5 a! K- E, `$ C对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了' H7 w9 N% |5 }: h' V: M3 G
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
3 A. H: ^! Q- }/ `) O" c' `II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
/ h0 j2 l: m/ @2 ~2 PIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
5 |* X& {# {/ B' A" XIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中/ I8 n& V- f6 d y; ^' J2 G. _
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮* Q/ J3 g' d# _( u/ k
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁: _ [5 s! @) L: V& O
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
0 O. n h9 n/ ]$ d/ ZII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
5 M% g! M5 u$ x% B; X! [$ lIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
, a& J; l4 E( mV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
$ B [2 n$ [3 c+ P2 YVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦# U7 z3 e. y/ ^; l7 p( }; r
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
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发表于 2004-1-15
