|
|
发表于 2006-7-30
|
|阅读模式
原位I、V级三和弦的连接
8 p9 G7 G) J! r 和弦连接中声部进行的一般规律8 @6 s, P% Q! D9 q' r4 E
单个的、孤立的和弦，还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动，才能使
4 P7 t0 X8 p/ Q2 ?8 V+ w音响富于音乐的生命。
3 \; Y6 f9 \) L7 b6 P* w# S和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前，必须首先
6 n2 H1 R. h# m3 t研究和弦连接中声部进行的一般规律。9 z5 m8 `8 N; W9 H) Z
1. 单声部的进行) }! b& o- l- N( g
从声部运动的方向上看，单声部进行有三种形态：" ]0 A& C! |5 h' z% w. @0 ~' O
上行——由相对低的音级向高的音级运动。% m* d! |5 G3 E* {8 M# F3 a" J+ ]# q4 ~
下行——由相对高的音级向低的音级运动。2 n$ k9 H' H/ r5 f# Y
保持——同音重复或延长时值。; E" v- _' b; K4 O1 s) Y
声部进行中，乐音作大二度或小二度的横向移动，叫做级进；不超过三度的移
" O2 l; f' g; q动，叫做平稳进行；四度以上的移动，叫做跳进。/ a$ a8 ]8 k) ]9 ]
旋律线条的美感，有赖于级进与跳进的有机结合。/ e* O8 ` b# {5 q+ G5 |/ {
平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。% K- Q2 R! O3 E3 A: T
2. 两个声部的进行
1 _4 u, F6 r; J3 R从两个声部在运动中的相互关系来看，也存在三种不同的形态：
# S6 j4 v. z6 h$ A/ N同向进行，是两个声部朝同一方向的运动。如:
8 d3 w' x$ O7 ]4 S, x例19& F* {9 ~* X0 M- v3 W
平行，是同向进行的一种特殊形式，两个声部在运动中保持距离的一致性。如：
, Q+ }& L1 L% C: V$ l例20
, q& m% [8 Q& b4 J斜向进行，是当一个声部保持在同一音高时，另一个声部作上行或下行的运动。
6 O, S5 ~3 e8 }7 r7 i5 T如：9 t& L( ~! p( c% z* T
例21, @* f4 m% _3 b0 E) b7 ?2 n
反向进行，是两个声部作反方向的运动。如：
0 x. I6 N( O4 q$ G$ s$ w例22+ V7 Q, d: K; M" B( e
就声部进行的一般观念来看，反向进行比同向或斜向进行更有力度，更容易求$ w( `: b3 n) M. v( `' D
得和声结构的平衡。
5 U' @2 ]$ M6 y6 p. T3. 四个声部的进行# l, k( j- F1 ^5 _/ q% i" I }
四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。
. v' u/ O% b. q! {例23/ R- O0 E2 |4 g* w& P u6 \
在四部和声的和弦连接中，四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度" z$ N$ \; N- k% s6 V
的进行，应当避免。9 ?. ~! V( `) ]6 b" l& \
例24% t7 l [% J& Q+ c4 k& n, D
声部运动中，若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况，叫做声部超5 W( y: I, z3 k% a% I, i
越。这种进行会影响声部线条的清晰性，亦属需要避免的不良进行。5 I1 [: R4 i3 \" }; c5 L$ c# Y9 F
例25- B9 d. F# C& l6 Z% }
要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度，因为它们会破坏声部
6 e- U; H" y' j' l. c- c$ j3 i4 Z的独立性，平行五度还会产生双重调式的效果，历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。
0 L6 } ?$ n3 u" _2 D例26& i' m6 t/ w8 x3 Y/ L- s, _" J( z
上例中c、d两节的反向五度和反向八度，与平行五度和平行八度没有质的区/ T) }7 Y0 v" `# P# i
别，四部和声习作中亦须避免。- v' Y7 Q* T9 ^ t8 y% m2 y
二、I、V级三和弦的性质4 t0 @, @4 b6 A
I级三和弦即主三和弦。
& v$ o. r& e. h" J% Y主三和弦属于协和和弦类别，是稳定的调试中心，在和声结构中有吸引其他音
8 R$ R1 l7 ?0 z3 W* I级上的和弦之功效。
; E* ?" ?; o; N# r2 R大调中的主和弦是大三和弦，小调中的主和弦是小三和弦，它们在和声进行中2 T# T; S8 N5 O8 U
起着明确调试性质的作用。
$ G/ [8 m( O1 j! j5 q例27$ q2 {* H! U* ~3 v
I级三和弦以罗马数字I(i)标记，“功能”标记符号是“T”或“t”（德语
9 b: |7 Y! w( m: R9 ETonikafunktion的缩写）。
! u- a. L) C' I. a G( z" y2 g4 GV级三和弦即属三和弦。. @+ c/ w. w9 R
属三和弦虽然也是协和和弦，但由于它不同于主三和弦的音级地位，根音（属' F6 G* @4 L1 S: `
音）有对主音的和声倾向，三音(导音)和五音（上主音）有对主音的旋律倾向，所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦，同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时，对确立和声结构的调性有决定性的作用。% [8 f; W( o" z$ c7 y9 [
V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。
3 N J z: T: q v" O7 ~! E例28
$ m9 N- G* @$ u7 R1 tV级三和弦以罗马数字V（V）标记，“功能”标记符号是“D”（德语5 `5 S C* ~/ A( ^3 d3 F) \
Dominantfunktion的缩写）。, ?- u7 Z. U$ H. \* X
和弦音的重复与省略：) k5 x. u2 ] D# k
I、V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能；三音不能省略，也不重! w7 x( K; n- O& v( e9 g
复；五音既可省略，亦可重复。1 l* q! Y9 n( n" \6 ?( a2 p! R
三、I、V级三和弦连接的意义4 Y7 L$ L" ^6 z2 \: a% k
通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用，就可以巩固地; M) U) m% ]4 d3 ?+ ^2 Q7 [
建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。
; l5 i9 `& A ~- OI、 V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义。
4 X; K4 I: x7 _I——V，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音2 I% `1 c: ~: }5 k7 @- z9 Q
乐结构的内部，有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。
6 w$ e v. D0 A例29+ o5 E- X) M+ Z, p
V——I，和声由不稳定过渡到稳定，具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐" L: G1 |$ l$ N4 l4 J
思或段落的结束部分，以增强音乐的收束感。
/ H6 } ^! Q0 j) f( S- B例303 j4 N9 J0 }: u& I# c( g6 E
如果需要在非收束部位使用V——I的进行，为避免音乐的停滞，通常都要采
- w8 D g! }1 f, x% [! Y) J+ I取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如：主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式，掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理，等等。例29的后两小节、例30的前两小节以及下面的实例，都是很好的说明。. o$ f/ q- i! C8 k
例31
' v+ X7 t8 @+ [4 I; P+ m% L i四、I、V级三和弦连接的两种方法6 I* u- K: r0 @7 i' p7 |1 V
和弦的连接有两种方法：共同音保持在同一声部的连接，叫做和声连接法；没
8 Y' t, I, Y7 Y- d0 ?( U# q有共同音，或者有共同音但不在同一声部保持的连接，叫做旋律连接法。
9 k9 y$ f* m8 u. j } V1 uI、V和弦的根音相距四、五度，有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声- E6 G* e2 L, U5 E' ^
连接法衔接时，声部进行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的下行（I——V）或上行（V——I）级进。
/ h3 L4 v" n+ a原位I、V三和弦以旋律连接法衔接，声部的进行方式是：低音避免四部同向3 n/ k6 l8 y. e
而只作向上（V——I）或向下（I——V）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
7 F5 { k! C3 C" F例33$ K. Z# z2 v# C; s4 D" m% Z
两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。) O8 ?) F( T+ n& c& _# u& y7 ]
旋律连接法因为回避了V级和弦的三音（导音）与I级和弦的根音（主音）的直接联系，因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。
5 L7 c+ [" I6 ], U五、三和弦键盘指法（B）
" p; C* ~" m5 Y- E: G在三和弦的连接中，为了使键盘演奏流畅、自然，需对前一章所归纳的基本指1 ~2 Y# B+ H4 K: y m) D3 \ I6 Y
法作必要的调整。I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下：$ P: Q; I ~0 d' t
这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握，可对其用指规律作几点
) F! _3 Q5 q9 k+ s+ F% ]; r归纳：（1）无论左、右手都只用 、 、 三种手型；（2）和弦连接中，左、右手的大指（1）无论是否有音高的变化都必须使用；（3）右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化，一定要用小指（5）与无名指（4）的替换，左、右手的替换方式正好相反；（4）中间声部若有音高变化，一般以食指（2）和中指（3）的替换处理" l/ O: P1 n$ U0 E
提示信息：+ u( `# @( \ W- l8 I
原位I、IV级三和弦的连接" T0 p$ z& ?4 ]
各级的变化和弦
& x; T; Q6 ]4 [' J6 I) H和声教程之和弦编配篇7 e# g% a( O7 v- ]5 ~
初级和声的和弦用法
7 m; \0 e# F* a教你写流行歌曲-3 跟着和弦写旋律& ^; r1 C2 I7 E" s0 @
教你写流行歌曲-1 常见部分和弦进行$ u2 A9 b- C, g' l% ]
和声基本知识' @- n% T1 [2 y
双音弹奏及三部和弦-Steve Vai
4 g4 x r- K2 H- C/ O2 V吉他配和弦的10大错误观点' S1 O7 v' `1 L; O! u J
关于贝斯和弦- O' E' F6 f ~' D6 ^& K
|
|
