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发表于 2018-9-27
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巧用指向性——Lewitt LCT 441 FLEX 麦克风亮测评
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今天为大家介绍一款八指向性的麦克风，Lewitt LCT 441 FLEX，先来听歌。/ F0 ~" Q G7 S8 S
% A: |+ {8 r( r @9 D( s《旅行的意义》吉他弹唱版，感谢王满婷倾情献唱，人声用了心形指向，吉他用了宽心形指向。8 [! C3 s7 h5 ^) a* S7 h
Lewitt LCT 441 FLEX的指向性切换十分方便，只需在麦克风上调整即可。摁左键逆时针切换，摁右键顺时针切换，八种指向如下：
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我们用到的双振膜麦克风，三种指向的居多，实际上所有的双振膜麦克风都可以设计为更多指向，但在5000元价格区间这么做的厂商并不多。8 A+ D8 X" x, m" b1 D4 n
从实用的角度讲前五个指向性是很常用的，反向的三个指向性用途不大，不过我在Lewitt官网上看到了这张图片。7 Y8 l' a2 o) U& u$ O' l7 G' V
" h4 R# m' r @# _5 [9 V0 a% x3 h. n拾取麦克风背面的声音，录音师可在正面切换指向性，不得不说，这个设计走心了。
/ n7 T- s5 O6 @* vFLEX有弹性工作的含义，所以Lewitt LCT 441 FLEX拥有更广泛的使用场景。 （以下简称Lewitt 441）0 \$ H! y9 J+ Z, Y# r! m' |' V4 l
没有“绝对正确的麦克风”，只有“比较正确的使用方法”
; D, P( m: g1 m8 F/ p" V要了解麦克风的指向性，先要了解乐器的指向性，还要了解室内声学。 $ v+ l; X1 N: [, l
举个“栗”子。
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这是大提琴不同频段的辐射方向，为什么在不同位置录出来的声音完全不同，就是这个道理。麦克风的距离、高度、方向要考虑，曲目的调式、演奏风格、这把大提琴在整曲中的比重和作用也要考虑，最后一张图的地面反射也要考虑。 . Y$ F! V J. z8 H
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1 e1 c1 ~2 @0 R! f% f像小号这样的有喇叭口的乐器，越是高频，指向性越强，传播距离就越远。号角高音音箱的制作就借鉴了这一点。 ( E1 @! l# h* m. ]# o4 h
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为什么要上这张大管的图呢，我只是单纯的觉得特好看。 7 j: \8 J0 O. O( l
这还只是主声的辐射情况，在房间里还有反射声、混响声的影响。
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以小提前和大提琴为例，在同一厅堂的反射情况完全不同。+ ?5 s' j3 V( P' t% ?
在多种乐器同时演奏时，拾取吉他，也会拾取到钢琴、小提琴等其他乐器的声音这称之为泄漏声。 0 n0 t# R; t. s3 `: \5 y: ^3 r
拾取到一些房间早期反射声和混响声，这称之为环境声。
2 U0 B( m j8 Y# }* `为了提高拾取乐器的电平，会提高增益，距离乐器越远，增益就要开越大，就回引入更多的背景噪声。
) R1 J( Y I) S" J- j麦克风越靠近原声乐器，背景噪声越容易控制，拾取到的泄漏声和环境声也会越少，但太靠近乐器会使声音染色加重，极不真实。 4 W# Z- E$ \) R/ I# [
试想，如果没有麦克风，我们更喜欢在多远的距离听乐手演奏乐器，应该没有人喜欢在小号的喇叭口或趴在大提琴的音孔处听音乐吧。录音也要在一个能保证声音自然度的距离和位置拾取乐器，乐器对不同频率的声音辐射情况就要考虑了。
" m3 C7 b5 v: A t: s方法其实也简单，用耳机听着摆位置，哪好听、哪自然就摆在哪。 * G$ r3 |4 |6 w3 Q9 `; M
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选择麦克风的指向性越强，拾取到的泄漏声和环境声也会越少，但同时会出现另一个问题：轴外声染色。 ( ~0 R% G5 E# _4 F
大部分乐器的声音辐射面很大，不只在麦克风的正前方，也有其他方向。心型指向是最常用的指向性，心型指向在话筒正面130 度的范围属于它的拾音角，话筒背面有30dB 的声隔离。心型话筒在拾音角度内具有非常平滑的频率曲线，但拾音角之外频率响应就会有所差别。麦克风对不同方向拾取的声音频率特性不同，就会让录制的声音出现不自然的现象，即轴外声染色。 `, ?4 S0 N X
8 X6 T7 U# s- f8 r' ~% v下面来看Lewitt 441不同频率的指向性。 3 v- r/ S$ m& M6 c+ @
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全指向下125Hz、500Hz、4000Hz，不同频率指向性（不同颜色），一致性比较好，因此轴外声染色就很低。0 m l4 a- I: A5 A4 m/ j2 b, ~
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这是心形指向和宽心形指向下125Hz、500Hz、4000Hz指向特性。
- c& y! ^9 I+ P# C# m I我们只在麦克风正向录制乐器，所以我们再来看上半部分。
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. x6 Z5 ~3 ~7 B9 Q' o上为心形，下为宽心形。
! K9 i4 S) Y" E% u' m( M8 @宽心形在不同频率指向性下不一致的情况要好于心形。/ Z# T5 D, r% v5 G% t }7 F
近讲效应也是指向性的一种表现形式，指向性越强，轴向上的声音越实，离麦克风越近低音越强，严重就是喷麦。一般演唱多用心型指向，让声音更饱满，这是心形的优势。
9 T* Q* J# j; Y- w0 k2 y而在整个音乐的编配中，并不是所有乐器都要那么实那么靠前的，背景乐器可以尝试更自然的指向性－宽心形指向，这不仅能让麦克风拾取声辐射更宽的乐器，还能减少声染色，在录音棚这种环境中，房间混响被很好的控制，宽心形也不会拾取到多余的混响声。0 }- u; q. v# k. t
我视频中的吉他就使用了宽心形录制，实际录音时，麦克风在吉他的右侧上方一点。2 ]; k2 |/ ^) \, J1 h8 y6 p
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不同指向性在声音轴向上的频率响应也是不同的，这也值得注意。 % D& e' R' v, @* `. i9 B( w
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Lewitt 441全指向频率响应
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Lewitt 441宽心形频率响应 + b* m' g2 x% y. r) I. n2 _& J
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