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发表于 2018-9-22
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如何防止话筒拾音的声学相位抵消6 Q& y5 n: i! D* o |& u! V
设想一下你以单声道的模式为一个吉他歌手做扩声，一支话筒拾取人声，另一支话筒拾取箱琴。
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/ [) s' P8 h. Z6 z5 d! K 人声听起来比较古怪，有点“空”，同时有滤波器之类的效果声。为什么会这样?主唱话筒拾取歌手的演唱，同时拾取箱琴的话筒也串入了歌手的声音。吉他话筒离主唱话筒的距离大概有一英尺。因此，吉他话筒中拾取的人声相对于主唱话筒有一定的延时。所以，有两个“人声”混合在一起，一个是直接声，一个是含有延时的声音。
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2 B$ [) j; z& b# Q 当两支话筒的声音混合在一起，等电平延时信号的中心频率将抵消。从频谱上看，在两个信号频率重合的地方会出现连续的凹陷，这里就是声音抵消频率。这种现象称作“梳状滤波器效应”，因为从频谱上看象是朝下的梳齿。
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( B) J" ~& q# A* V* a+ H9 o3 o 一般来说，如果两支话筒以不同的距离拾取了同一个声源，而且它们的信号被混合到一个通道，就可能出现相位抵消。频谱上凹陷的位置，是声波中心频率反相的结果。声音听起来像是加了少量的柔软的flanging效果。% U$ C% P. \ ~: y: r3 f
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事实上，我们分析一下flanger效果的原理就知道其中的道理。Flanger效果是通过一个0到20毫秒之间自动扫描的数字延时产生的，flanger效果就是“梳状滤波器效应”，在软件的频谱上看是一个上下滑动的滤波器。
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为了减少两支话筒之间的相位抵消，我们必须遵守话筒摆位的3:1原则：话筒之间的距离不少于单个话筒与声源距离的3倍(见图2)。例如，两支话筒离声源的距离都是4英寸，那么话筒之间的距离至少是12英寸才可以避免相位抵消。
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3:1原则是怎么被定义的?它是由下面这些事实决定的：+ w. j) M1 I- ?/ P8 p9 ?
5 }& O$ I; e- j8 W" H8 r% m+ o 当你将一个延时信号等电平的与直接声混合，将会产生一个严重的梳状滤波器效应。但是当你将直接声和延时信号按不同的电平来混合，梳状滤波器效应就会减小。: \& Y* x& l8 w: L q9 H
: d- O/ X5 n7 T' U. l; v; Q 一支话筒拾取的干净的声音
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我对下面的通道加了5毫秒的延时,模拟两支话筒不同距离拾音时产生的梳状滤波器效应。
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一 般来说，当延时信号低于直接信号9dB的时候，梳状滤波器效应大概在+/- 1 dB左右，几乎听不出来。(穿插我以前的研究成果：在一次录音中，我突然发现了梳状滤波器效应，于是开始检查录音系统。后来我发现数字录像机的返回监听信 号，又被按送入录像机。因为数字录像机的带后延时，就造成了梳状滤波器效应。经过研究，延时信号在低于直接信号12dB的情况下，梳状滤波器效应就已经不 太明显。后来我在电视台做嘉宾访谈类节目录音的时候，就将这个研究成果应用到实践中。当某人讲话出现梳状滤波器效应的时候，我利用调音台上的Solo功能 分析出哪个话筒过多串入了这个人的语言信号，并努力将这个串入的电平维持在低于说话人电平的12dB以下。)
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对延时信号通道衰减9dB，梳妆滤波器效应变的不明显。
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1 U7 O$ p3 l9 K$ w 我们是如何确定那个远处话筒拾取的延时信号，低于近距离拾音话筒9dB?只要两支话筒符合3:1原则，根据反平方定律，当距离增加到三倍的时候电平衰减9.54 dB。(这里有个条件，两支话筒的增益和灵敏度完全一样。)' H6 R0 W4 ?# v G3 H7 x
. p2 U, x( \4 m 所以3:1原则保证了远处话筒的拾取的延时电平低于9 dB，因此混合信号的梳状滤波在+/- 1 dB或更低，如果话筒的摆位按照4:1以上的比例声音会更好。3:1原则只是避免容易被听见的梳状滤波器效应的最低标准。
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设想一下下面的这种情况，主唱话筒近距离拾音，歌手的声音非常大，远处话筒拾取吉他，但吉他的声音很小。话筒虽然按照3:1原则摆放，但是你不得不增大吉他 话筒的增益，因为吉他的声音太小。如果这样，你可能就破坏了9 dB的电平标准，因为吉他话筒的增益太高，歌手演唱的声音很大。. p3 U2 O* ^" Q0 u$ V% P0 {8 x' f# T
! S, M! I1 n8 E' v3 r 这个时候就不光是3:1摆位原则可以解决的了。理想情况下，两支话筒拾取同一乐器的电平低于9 dB可以得到不错的音质。但9 dB只是最低要求，不是正好达到9 dB就可以获得好的效果。0 D. ~8 o" v. Q
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这里有一些避免两支话筒之间相位抵消的技巧5 q" H0 A" X! G3 f' \5 j# ~
J- c5 x- I0 A# Z6 V& ^$ A3 Q -近距离拾音，利用EQ衰减过度的低频。
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-将乐器之间距离拉开。6 L( ~$ q4 V W: w6 O. ~5 z
1 B: N" P1 f$ d0 T -利用拾音器代替话筒。
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' ^" B4 S( E J2 j9 v -对主唱话筒做1毫秒的延时。主唱话筒和吉他话筒拾取的信号，在时间上就对位了。1 c% N" i) j6 N7 X2 k6 T% p
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-使用指向性话筒，一支向上，一支向下。例如，主唱话筒从下往上，吉他话筒从上往下。-如果使用两支心型指向话筒，方向相反，两支话筒之间的距离在低于3:1原则的情况下，还是可以得到不错的音质。
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另外一些防止相位抵消的技巧：不要用两支话筒拾取一个声源。例如，只用一个话筒拾取演讲者的语言。在某些情况下，如果你必须使用两支话筒混合到一个通道，请将两支话筒的话筒头靠在一起。通过这样的方法，两支话筒之间没有延时，也就自然不会出现梳状滤波器效应。, h$ F" Q4 n: w
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一些例外的情况- y! m" _3 @4 z
. S K' W) `4 d0 M& a: \ 什么情况下可以用两支话筒以不同的距离拾取同一声源?在立体声录音的时候。这时，你得到的不是相位抵消，是声像。乐器在音箱中的位置取决于两支话筒之间的延时，电平和你控制的声相位置。
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5 d1 A) N% n: r; M 设想将一支话筒的声相放到极左，另外一支放到极右。如果两支话筒之间的延时位0毫秒，两支话筒的电平一样，声相将在两只音箱中间。如果有0.5毫秒的延时，声相将偏离中间一半的位置。如果延时达到1.5毫秒，声相将完全偏到某一只音箱。 |
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