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发表于 2018-5-23
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3.3主场扩声啸叫解决方案
扩声活动服务的对象是主场的观众，若选用图示均衡器对主场扬声器做声反馈抑制，由于图示均衡器的频点是固定和有限的，且受Q值带宽影响，对声音损坏较大。这里使用数字反馈抑制器，是窄带陷波器，自动搜寻啸叫频率，可快速精准锁定，对声音的损害也降到最低。
3.3.1 连接与信号分配
将反馈抑制器的两输入端连接到调音台的编组输出1、2上，所有传声器拾取的信号仅分配给编组输出1、2。反馈抑制器的两个输出连接到调音台的一组立体声输入通道上，而立体声通道的信号分配给主输出。
3.3.2 反馈抑制器设置
反馈抑制器是由多个陷波器构成，就像1/3倍频均衡器，可看作由31个固定频率的陷波器构成一样。数字反馈抑制器品牌很多，多为双通道，各有20个陷波器，而每个陷波器的频率和Q值带宽是可变的，反馈抑制器的细节调整，要参考产品说明书，但主要功能设置大同小异。
抑制模式：反馈抑制器有自动和手动两种模式，一般选择自动模式，设备工作后会自动扫描搜寻达到临界点的反馈，然后陷波器会对啸叫点做陷波锁定。手动模式的调整与图示均衡器一样，更适用于固定场所。
抑制类型：分语言类（Speech）、音乐类(Music)、语言与音乐类（S&M）。针对不同类型，选择反馈抑制器的陷波深度和Q值带宽。语言扩声时，对其音质不做过多考虑，陷波较深，带宽更宽，保证语言足够的清晰度与可懂度更重要。而音乐类节目，为避免抑制带来过多音质损害，陷波深度和带宽都要更小，当然，啸叫风险也会大些。设置为S&M类时，抑制量介于两者之间。
固定与动态陷波器数量配置：反馈抑制器每通道的20个陷波器可分置为固定与动态两种。固定陷波器是指一旦锁定啸叫频率，陷波器频率就不能改变，动态陷波器是指超过固定陷波器数量的啸叫频率出现时，由动态陷波器锁定抑制，若有多于20个的啸叫频率出现，动态陷波器会自动放弃之前锁定，进入新的频率抑制。笔者推荐动态陷波器按1:5设定，即动态的4个、固定的16个。这样设置的理由是，演出前预先锁定16个频率，绝大多数啸叫都会被提前抑制。仅留4个动态陷波器，用于处理因音源移动或传声器位置变动产生的新啸叫。若仅设几个固定陷波器来处理预啸叫，演出中达到啸叫临界点的频率超过固定陷波器数，将触发动态陷波器启动，此时抑制会伴有隐约短暂的啸声，影响观众听觉体验。
“冻结”与“重置”：排练时“预做反馈”完成后，可用“冻结”键（Freeze）保存陷波器设置和处理状况，以备正式演出或重复演出扩声时调用，也可用“重置”（Reset）键清除陷波器锁定，再进入新的状态。
3.3.3 反馈抑制器“预做反馈”
上述工作完成后，将所有传声器通道和主输出的推子置于正常扩声电平位置。将编组输出1、2的推子慢慢推起，于是传声器拾取的信号经过反馈抑制器后被送到主场扬声器。当扬声器系统有啸叫出现时，保持推子位置不动，反馈抑制器会自动锁定到达临界点的反馈频率，并抑制掉啸叫。这时再慢慢推编组输出1、2，又有新的啸叫发生时，反馈抑制器会锁定新的频点陷波抑制。重复以上操作，直到编组输出的电平位置到达扩声正常音量位置。若固定陷波器还有剩余没锁满，也可以再推起编组输出3 dB，让陷波器有新频率锁定，然后把编组推子退回原位，让扩声系统有3 dB增益裕量，主场扩声“预做反馈”完成。
5 总结
只要接通扩声系统，声反馈即存在，对达到自激临界点的频率进行啸叫抑制，就会造成声音的损害。要获得较高的传声增益和良好的声音品质，应“预防为主，抑制为辅”。
首先，处理好传声器与音源的关系；传声器与扬声器的关系。即通过调整传声器的增益、指向性、与音源
的距离，调整扬声器的位置、辐射角，可以减少声反馈激励量，预防啸叫发生。
其次，针对节目类型，选择抑制器材。语言节目，选用移频器或者移相器来抑制啸叫。优点是简单方便，打开器材功能开关就可，抑制效果明显；缺点是使用移频器哪怕扩声现场无啸叫点，也在不停地“移动频率”制造新的失真声音信号，还会出现轻微的“喔、喔”振荡回声，不适合对声音品质要求很高的扩声活动。音乐类节目，选用数字反馈抑制器。优点是自动锁定啸叫频率，陷波带宽窄，对声音损害小；缺点是若操控设置不当，过度追求扩声增益裕量，导致锁频点过多、抑制过深，也会造成声音缺乏力度和丰满度。
最后，“预做反馈”关键在于模拟现场拾音和还放的状况，若模拟的情形与正式演出不一致，声波反馈的特征也会不同，就成了“假预做”。经过“预做反馈”，提前把舞台监听和主场扩声的自激频率抑制到啸叫临界点以下，就能保证演出开始后既无啸叫发生，又可避免过多损害声音品质。
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发表于 2018-5-23
