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[编曲] 编曲写歌,不知道这九个乐理知识怎么行?

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发表于 2017-11-16 | |阅读模式
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一说到“来来来,我们来探讨一下乐理”,大家就头疼不已。今天攻略君不进行枯燥的乐理知识普及,而是带来一些在编曲创作中很好用的乐理知识和使用方法,希望在你编曲写歌一筹莫展时能派上用场:" z- H6 a+ @6 s* o0 J: T

% \, |7 K" D! M4 Y# C1.分解和弦0 w! {5 \& N8 K& |6 j" d4 s; _
201609231026150428635.jpg
# k  o$ g: q2 Y0 |如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。
7 T8 {+ T* L3 G1 S
4 i, P! x" L" X; j( H图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。$ v2 t, v. J7 Q% y
! W) c: ]- e1 C( V: O) z5 Q
2.和弦转位, O. L2 w) O' O
201609231026150676631.jpg
0 C2 }1 Y  o& |: N3 U' R6 k以根音为较低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为较低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。
2 h6 [! C7 a+ N# [$ H( o$ Y" r8 @# s& @! S
图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。8 h- z. x; Y8 v
; k1 k& _) W4 _2 v% [2 h, k2 M8 Q
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 楼主| 发表于 2017-11-16 |
3.低音的变化- K  K" {7 \  `
最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演较低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?
2 s& ^+ ~: C: h- u
: x/ u. |2 ~. {+ R' ^4 O9 t7 i2 l1 X 201609231026160313789.jpg
+ S0 x6 p8 e0 u+ I8 W7 x* a' `
, c: K, L3 n5 U' _2 B5 |步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去非常枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。
, f' c" ^- ]& h2 u; E7 a
2 _( L4 c$ Q3 }3 v  l 201609231026160488318.jpg % c0 q" N- i4 ^$ `* Z
步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。关于此类较为不常见的和弦,攻略君在过去的文章中有过介绍,可以参看《吉他和弦大全:50个吉他手必会的和弦》
" [( \) ~& Y5 |- i' P7 q( y5 b9 e5 r4 g* e

: U" ~0 y0 e- n8 m' L: P步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。/ C- ?& A, a, Z% j
6 j6 e5 p/ O; y4 x. O6 c+ f$ ]
4.模式≠音阶4 n0 q8 F2 S0 x9 n5 o8 A
201609231026160674694.jpg
- U" F6 t" D  u: k) N“模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念,但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉,从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单:C调大调音阶(C D E F G A B),太常见不过,有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置,不从C开始呢?
4 ~! B$ N$ W. {+ C# j0 O! N
- i0 |7 M" [- D4 G( I% i打开工作站,先弹奏C调大调音阶(C D E F G A B),然后从D开始弹奏,或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。
8 J1 f$ \) [7 c* S' H
/ @' Z) \9 ]/ m8 F* w5.单音也可以很有魅力
) C2 g5 N6 h3 \ 201609231026160854402.jpg
# V" [' g: b" g1 _
# c' J' g" ^. l: Q  a写旋律是比较苦的差事,但如果节奏足够牛掰,你所需要做的就是弹一个音就足矣。
. _! k$ E7 E8 R/ s' b. M+ J3 t1 i  D4 g/ G
试着在主歌部分就弹一个音,在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上,而不是总把筹码压在旋律创作上。
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 楼主| 发表于 2017-11-16 |
6.借用和弦/调式互换
8 }' {$ L1 n/ u4 \9 U# i: V 201609231026170038244.jpg ! w& \1 F- {6 }+ G( }+ ]* W7 M
+ r( W5 P' V' ^" Q  q
借用和弦(borrowed chords)意为“同一主音,但不同调式”的使用。怎么理解呢?举个例子,C大调包括C D E F G A B这几个音,它组成的所有三和弦为C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim,但如果我们将其中一个C大调的和声进行中将某个和弦置换成C小调和弦呢?例如一个C大调的1-6-4-5级四个和弦(C、Am、F、G)组成的乐段中,将Am换做Ab和弦,听上去就更有意思了。你可以看看nicechord.com关于此种和声知识的解释,非常好懂。视频内容来自YouTube,打不开的读者们,建议百度一下“借用和弦”,你会找到需要的资料。9 _8 D& ~) @, s+ b3 }

: Z. s9 H+ e& w& L/ q) F3 C7.复合和弦3 U& i+ I7 \- d4 p$ Z
201609231026170213742.jpg * x; L* [  Z3 ~$ X/ G
2 E7 a9 g0 x0 A& y( ?) T
将普通的小三和弦或大三和弦组合在一起,能得到更丰富的复合和弦。
3 u' x) u+ S3 U. O6 o" V3 E$ g! x8 L) h% ~7 F3 w
最出色的复合和弦组合:我们将C大调的一级和弦 (C-E-G)用作一个和弦,再找一个与其根音构成纯五度关系的大调和弦,即G major (G-B-D)。两个和弦一起演奏,我们得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。; d. g4 c% P6 N$ V5 u
: r/ H+ ^" T9 G8 S0 q, F8 l
8.音程跨度
( k& I. R+ M0 C' L% ?$ Z6 f' j1 j) } 201609231026170471711.jpg
$ V& q8 m2 ~, O; W+ Z2 I
9 E1 Y3 W6 \" G8 s在写旋律的时候想要营造一种戏剧化效果或吸引听众的注意,我们可以试试拉长两个相邻音符间的音程跨度。最出色的就是1音和6音的使用了。这能将你带入一个全新的音域,带来更多的变化和创造力。+ ]" \2 V( D7 y
. k  Z5 V# F' C9 ]9 [8 b1 n! o8 B
9.五声音阶
  b" K7 p; m. l! j, c6 @ 201609231026170649163.jpg
6 g! H- {5 s3 I3 e+ i1 ~8 G9 n0 l: I$ X: P
明明有12个音放着不用只用5个,貌似限制了你的发挥?其实五声音阶好用地超出你的想象!写出洗脑的旋律全靠它你造吗?在此就不做举例了,在你的键盘上弹一弹,编曲的时候用一用,你就知道它的功效了。
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