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[资讯] 给你的布鲁斯来点骚灵味儿

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发表于 2016-7-28 | |阅读模式
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给你的布鲁斯来点骚灵味儿

让你的布鲁斯演奏技巧更上一层楼的办法之一就是加上一些其他音乐流派的元素。如果你流畅的riff与旋律里面能够加入经典的60年代骚灵音乐的元素,你就会发现这是种多么有趣的跨流派的尝试了。骚灵深深根植于福音音乐中,影响了70年代funk与disco音乐的发展。由于涌现了一众新生代乐队诸如Tedeschi Trucks Band(你可以在这个乐队看到滑棒演奏大师Derek Trucks的精湛技艺),骚灵现在依然充满了活力。

这种流派受到布鲁斯很大的影响, 但是常常摆脱了布鲁斯常用的标准的12小节的手法,和声上也经常打破了常用的属和弦的框架,乐器的部分常常是内心情感的上的表达。
所以,现在开始这两种风格的融合吧!正式开始前先来看看我们的和声。
骚灵中经常用到7sus和弦,这种和弦也叫slash和弦,就是在一个普通的三和弦底下再额外增加一个根音。两种常用的和弦处理方法是bVII/I 和 IV/V,在A调就是G/A 与D/E.
再来看看 G/A和弦的音程关系。和弦有四个音,根音(A)、b7(G)、9(B)、11(D)。你可以弹弹试试看,这种和弦既不倾向于大调也不倾向于小调。这种和弦有以下三种弹奏的方式,你可以把这个和弦理解为G大三和弦再加一个A音作为根音。
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以下是一些五级7sus和弦练习的乐句,每一个段起来都不错,你也可以用来把它们作为歌曲的结尾。
例一
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例一:在例一中,我使用了以小三和弦为基础的基于管风琴手法的编配方式, C# dim和弦制造了一种A7和弦一样的声响效果。第二小节中我使用了我最爱的7sus和弦D/E,这个和弦里的D和弦的三个音被我安排在了最上面的三根弦中,另外的根音E被我安排在了第五弦。从D/E 解决到A和弦的诀窍就是和声进行(voice-leading),注意要使最高的音保持不变,较低的两个音向下作不超过一个全音的移动。最后一小节我把高音部分从一弦的3进行到了根音作为乐句的结束。
例二
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例二:这句听起来更有爵士味了,在A和弦上我使用了6而非b7,因为后者听起来更加粗糙些。至于7sus和弦我处理得难以置信的简单,直接在七品来一个横按。这次的和声安排使得音符听起来比较密集。在二弦与三弦上有一些半音的进行,这种方式在钢琴中是比较少见的,但是在吉他中听起来还是蛮不错的。
例三
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例三:第一小节中有比较多的13和弦,这个听起来很棒,因为它的低音部分有b7,听起来有种意犹未尽的感觉。至于7sus和弦我只弹了一部分,我们可以同时突出三和弦与根音的部分,但是有时候你不必特意去弹根音,尤其是当贝斯手弹了根音的时候。在范例中,我只在前三弦中弹了D和弦,剩下的根音E我是准备留给贝斯手的。在乐句结尾的时候,音符的进行超过了六度,在一弦上从5开始递减,那些半音的移动使得乐句听起来别有一番风味。
例四
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例四:使用了空弦音来构造了A13和弦。至于7sus和弦方面,六弦空弦音E就是五级音,同时四级和弦(D)进行到了一级(A).。乐句的结尾部分,我使用了受Jerry Reed启发的双音来在二弦上弹奏b5 (Eb)这个布鲁斯音。

例五:最后一个范例是一段基于经典福音布鲁斯的进行(A7–B7–D7–A7)。你也可以把它看作是I–II–IV–I的进行,从一级到二级的进行听起来很有味道。为了让乐句听起来更有骚灵的感觉我在重复段末尾用了一个E7sus和弦(IV/V)来把乐句带回到调上。
例五 1-4小节
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头四个小节里面我在上边三弦里安排了三和弦,第一小节中,从A和弦直接移动一个全音到B和弦,第三小节中又弹了C和弦与D和弦来模拟D7sus和弦的和声效果。这些乐句能使我们意识到骚灵吉他是如此的独特,即使我们是在弹奏节奏的部分,这些东西也是如此的动听,它并不仅仅是弹和弦,当然你也可以那样做,你听到的就是那些摩城(Motown )唱片里的原汁原味的东西。为了增添趣味,我们在连接和弦的时候使用了一些六度与三度的进行。
例五5-8小节
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第五小节中我使用了更多经典的双音来凸显出B7和弦(事实上是B9和弦)的效果。这使得乐句有一种向D7进行的倾向,D7我们用了布鲁斯感觉的双音,然后再是之前例一中讲到过的E7sus和弦。
例五 9-13小节
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第9至12小节是受到了来自辛辛那提的吉他怪物Scotty Anderson的影响而写出的双音。虽然我自己没法像Anderson那样弹得那么好那么快,但是这些双音听起来特别棒。
例五14-15小节
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接下来就是结尾之前的二度与三度的进行了。我们最后的四小节是一个特别棒的 B9 到B7sus的进行。关于九和弦还有一个窍门,如果你把3提高半音到4,新构成的和弦里面就包含一个7sus和弦,这会增加旋律的趣味性。


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发表于 2017-10-26 |
收藏了啊,谢谢楼主的发布啊!
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