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[作曲] 各种作曲的技巧经验谈及弹唱例子

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发表于 2010-4-19 | |阅读模式
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整理了一段时间!我再发一个有关作曲技巧的贴子!
3 B" q. V! I( Z( a: V0 h, l0 l2 X; R7 f( H; F/ h! ?
都是个人积累的一点儿经验!希望对大家有用!: n, _# U! l( c/ V& i. f

0 Q# p, s$ h5 {8 s1 _$ y0 Z作曲之前,你们需要确定准备写的歌曲是几段体的!一段体,两段体,还是三段体!8 S: W# [4 d' _
2 K- |: W, y' m1 w6 S8 O
两段体和三段体比较常见,就不说了!一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》!
, _& `, T1 c; l# Z8 Z8 K( e* V$ C" w, g' B
! O0 @/ L# J8 n1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐!旋律的和声走向特别明显!但是,一般篇幅比较短小!
2 d1 l8 x# X1 q: S7 A# q6 J3 {6 i+ e7 T/ N- F" m
这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的!会产生不同的创作灵感的!# f2 M) B" H+ Y* _% j2 ?) g( I4 O
6 ]' E1 R. H+ V; V( `1 l7 P8 q3 G5 U
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
1 t; Z5 S% N7 ^2 g$ B6 h7 b7 ?2 L
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
9 Y9 Y5 u) `& s2 f4 n, ^- ]
" a% l9 j, ]/ F% C1 l% s  i9 ~! k. Z% W/ P0 b
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律!先写旋律,后写和声!
9 i2 R$ }' ^0 F( A( q; u6 a. z# l: L- J3 S7 x! _
如: - r+ O$ ]1 P) F' P* L
" l5 H: _: A) c. K! T) B
    大调自然音阶: 1 2 3 4  5  6 7 + g1 H2 T0 p" b* z/ y6 L2 F

! T& J  u, J3 N6 t: `    小调自然音阶: 6  7 1 2 3 4  5 : `' B, n1 X, g" ]5 y
8 P9 _. {5 d0 @# [: b1 b& P
3. 使用各种特色音阶来作曲。
0 b9 m5 a! q" ^3 L$ M- R7 e6 N- j9 F8 J; o+ Z
这一点,我要重点讲一下!
! v% Y- k$ o- R, G/ C" Y- ?* E$ ^& o0 J' |
我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲!9 U- }8 ^. |1 I
8 f) e0 D3 E. o
如:
2 p1 {3 e3 O7 j/ z& T$ P5 z; A) v  e- M' ~
a. 我国常用的五声音阶:9 M; }& }  c. W
* M6 i& B: Y( V* H  z3 {- M. c: K
    大调五声音阶: 1  2 3 5 6
3 f6 q1 u& G/ C' {3 F$ d% ]- I% _) X& I1 ^6 C/ R) t7 e
    小调五声音阶: 6 1  2 3 5
% F: r  ~9 g) R* ^
% G4 U+ y$ ^" f8 E. g5 v5 f! Yb. 和声小调音阶: 6  7  1  2 3  4  #5
2 [& _' G2 M9 q& r! W* c6 u' D0 h
c. 大佛里吉亚音阶: 1  b2  3  4  5  b6  b7    (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶!
5 ^" X- Q. i# \; o5 }) t% R: i3 f3 ?( Z8 h$ o/ O7 j
d. 自然音阶的各种不同的模式:4 _& y% W  ?; [+ y8 g. `
$ ~! ^' b: N  O9 {
    爱奥尼亚模式:  1  2  3  4  5  6  7   (Ionian)也就是大调自然音阶!
$ ]3 h0 e8 r2 Z4 I# n1 @' Z& }) X6 Y% ^, L/ P; s
    多里安模式:    2  3  4  5  6  7  1      ( Dorian )
3 h/ R' f7 c& Y/ m& {! }, k- D9 Y8 K5 |( _% I; v5 x4 G
    佛里吉亚模式: 3  4  5  6  7  1  2      (Phrygian)
9 t) c( l) A9 D% P$ {- A( r
7 t2 L: b5 Z* Q8 R" b7 X    利底亚模式: 4  5  6  7  1  2  3        (Lydian)
6 r9 ], {7 k0 q
) A+ Z+ k' F* G+ W7 C    混合利底亚模式: 5  6  7  1  2  3  4      (Mixolydian)
$ k) F* \6 M, P/ ]& w6 x. [) h( `+ @. u
    洛克里亚模式: 7  1  2  3  4  5  6       (Locrian)
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发表于 2017-11-10 |
以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 !
; {+ U4 w# B! W7 V. i0 d; y7 b4 k
, b! {; o  A! g0 M  U: ?: u6 v! Re. 减音阶: 1  2  b3  4  b5  b6  bb7(6)  7 ! Y4 b1 \$ O# I4 O: q( y
+ G# w8 X8 w: b  `1 s
f.  半-全减音阶: 1  b2  b3  3  b5  5  6  b7; O2 D  q& \  P
( D  V$ [" ?+ O2 ]+ X5 X/ p: l4 V
g.  全音音阶: 1  2  3  #4  #5  #69 r& @9 V' L" ^* W! y1 [) l8 ]' V( H. O
2 J: z) w9 Q: f) w) r  i) b9 |
h.  布鲁斯音阶:  1  b3  4  b5  5  b7   ( Blues )
; i, G3 H' V3 c! F& h/ ?' U5 e# p( J8 o% [; |$ C( ^' a
i.  混合布鲁斯音阶:   1  b3  3  4  b5  5  b7
& D/ E- g- \, E( R' a7 Z/ U/ P) J; a* g! _$ \+ z9 F8 N
j.  大利底亚音阶:   1  2  3  #4  5  6  b7      ( Lydian-Dominant )& ~! V3 h' W5 W7 X% b) r
( E. j) ~) ]  g: {( S! e5 l
k.  超级洛克里亚音阶:  1  b2  b3  b4  b5  b6  b7       (Super-Locrian)
$ N. S  t- u! k; t
' ^$ g  j; V4 vl.  印度音阶:  1  2  3  4  5  b6  b7       (Hindu)
2 |1 p* @! L' O% f1 P6 h
& P6 y) b; @, Jm. 吉普赛音阶: 1  b3  #4  5  b6  b7     (Gypsy)! P( k  G/ K0 Q
* N8 y& [  G; W9 F) _/ @: g
n.  匈牙利音阶: 1  #2  3  #4  5  6  b7     (Hungarian)
5 M5 P; k6 f# o' w8 O6 E9 D5 n0 z; Z  G6 E$ O0 I1 Z% O' H
o.  匈牙利小调音阶: 1  2  b3  #4  5  b6  7      (Hungrarian Minor); c6 {# C  X8 ]; u# }$ c) M8 }
0 O4 v9 l! o* `+ D
p.  旋律大调音阶:    1  2  3  4  5  b6  7  1  b7  b6  5  4  3  2  12 ^7 a9 ~6 n! i3 K3 A3 d
3 a- P6 O/ p$ P8 B3 r
q.  旋律小调音阶:   6  7  1  2  3  #4  #5  6  5  4  3  2  1  7  6   
$ d9 B1 ?8 P" N& L  D  I% K
. f7 [, |* ^# G. v6 [, hr.   日本音阶: 6  7  1  3  4 , J! M4 d; b2 |8 R/ B. \* v* c

$ g/ T' O4 t9 l4 D2 g& b其实,简单地说,就是在你作的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音!可以升高半音,或者降低半音!看你自己的喜好了!9 a6 I1 f$ a- {* U6 T9 r
- x4 }! C& z% S- n3 l
4.  借助各种乐器的音阶特点来作曲。
( {. o$ o5 i# [. s' ]" j  T
8 r6 q; J1 |& z7 Y     如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域!& k- x; k! ]9 B4 _

; {/ v2 [' w. j( d& y7 W     再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!
7 y& z! n0 p* R, E; E: h3 u8 E
. Z2 @! R5 V. ^3 ?5.  模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。% ]( K' u- q; ?2 R5 N+ u9 D8 T; j

7 C7 Q; V" {# c) ?8 d7 e* L模仿读音作曲的秘诀!) v. G: K9 x# p! U* {( I
秘诀,两个字: 好听!1 b5 X; V% p" {" e0 ]1 q" [
随你们的心情去写!" E) ~1 |8 g# s. F# u) G
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发表于 2017-11-10 |
具体地说:
% Q2 C; J! T1 ]3 h$ C4 a  ~
$ ]; Z' U  v" c' `
8 G( Q& D# `# {- L汉字有四种读音:
) r1 f; p8 J1 z, ?0 T# F8 B, C! m3 u8 _( H; I9 i5 x$ O- ]
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声!
, o( y) k+ v! v. Y' N2 K" Z
! ~4 Y6 y  ?$ }1 d% Z如用于为歌词谱曲的话:
3 |& x: q+ R8 J% H  D$ l" D6 X
( B* X/ q7 a9 D" N' V  G( m比方说:
5 S1 U% W: ~' J" j. D: ^( S5 l# j3 G6 Y
第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低!) |; U5 j$ S4 N9 @1 J

$ ]3 p$ t* v6 H, y  J如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高!' K4 P& g& u& t7 G6 {( P7 }+ ?

, `- q# n! u6 f9 Q8 Q/ U7 M- ~如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低!
8 @( \- U6 n: ~2 T; H) o
+ T1 x- S" x: k% P如第二个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!5 d' D1 J- n( e7 C" }: q6 r

: n7 H6 a- g3 F$ H. i! Q) ~; A0 Z( T) o+ o& i
这只是我自己理解出来的一般规律而已,仅供参考!你们作曲的时候完全可以打破在这个框框!或者部分利用这种方法!
3 Z0 d, m; `% P3 M- R% t1 L7 q: ~+ G
以上所说的,音高的比较,不是固定的,也不是规定的!只是我为了让你们方便理解,自己编出来的!希望它能对你们有所帮助!!!2 s; J& R* h: {& g/ s2 y

6 s7 ]2 S& M! }  V
8 N8 o" P, A9 L6 t4 b) T$ `如: 9 j% Z4 g6 n+ x9 u  l1 M; n

+ V2 D% W* Y1 C( C% N3 M9 L" T1 a- i/ ~           梁朝伟的<<一天一点爱恋>>  P# B+ v, u; E" K) W# C
           陈晓东的《心有独钟》# M/ ]) a$ c' r2 G
           迪克牛仔的《梦醒时分》
5 {( U+ N; d4 k; [5 ?           孙燕姿的<<开始懂了>>2 ?) t: j/ t1 ^. [. E
           庾澄庆的<<情非得以>>
' N' L" N3 F* u  |$ Z& y% Z, U# g           周惠的<<约定>>
  f& I7 p$ l, {3 |6 b% L: K) {           杨坤的<<无所谓>>
6 Y6 m3 ?! Z& g           阿杜的<<他一定很爱你>>
# R& r  W5 T4 b( u7 ~6 i. T! ~           Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!
; E' m( y4 x, Z1 T
6 ~8 m2 m( E% C7 h再补充说明一下:& {) r1 W  _; L8 m) E
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是: . b) J8 ^- c  c6 ?! i. D, a
任贤齐( E* @$ y' T/ z5 h
如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!" }) w) W& i0 E' D! I" d
老狼3 y# e, r  I$ h9 m# y2 e6 w: M' ]
<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!
" a- T. G5 A; S& |8 B( D/ t朴树
& J# O* \6 V+ R- X$ A<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!) N6 |; L% C2 ~: Q! y
许巍! N( ?4 \- L1 z9 X2 j
有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
+ T$ ~4 ]% l8 ^郑钧& N8 ^$ ~* Z" A2 y% u/ V
<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
4 m) K5 |- n9 x$ P- V' e/ J另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!
( l$ A0 c, s, }0 P% {总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!' r1 s; L8 d6 B
最典型的例子还有: & I& ?. u' r( l
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:8 V' O3 p* P# n, n" l
蔡琴0 x: \! l" {& D
<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!9 B2 E0 F7 K0 H1 A
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!" K& D! W* z; z3 ]. L( }
如喜欢呐喊和呼唤的歌手:) w, P2 B" a" C  A( x- m: I  x0 `
张惠妹. n3 n# P: f! Z+ K
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
/ p- l- z. K  @; X还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!
/ n% b/ f' U2 M+ r% z* r# O如: % J& C; l7 e7 x  |6 V
周惠,王菲,那英......
& t! k# ~% k3 @( {2 ]" X# t: S齐秦,羽泉,迪克牛仔......
, i  g! k3 y- E9 @- r1 s太多了!!!说不完了!, K) t4 ^# U& _/ H7 I; G
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发表于 2017-11-10 |
为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如: 老狼,朴树,许巍等。# T3 r4 ~  b0 ?" m
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!# l8 n5 a& h1 z8 C# ?. E5 T, t8 N
当然不能所有的事情都一棒子给打死!
/ u( A6 S$ C: {. \/ g3 P也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
9 U3 c$ S' A1 A) S8 r  W+ _# ]
/ T) O8 i& g$ l6. 用音阶模进的方法作曲。
3 t) e+ s, I9 f  \  C# t1 }( U
7 Y8 M: _4 J; r音阶模进:  也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!$ H9 t- M# r$ |
也就是后面的旋律模仿前面的旋律!
% H& T5 Q7 _4 {1 s) \) u7 N1 F2 `) d# g- I, `7 _0 ~  q* d, h3 o, h# \
比如说: ; M# ?* t' ?7 g, @/ H
上行:  1234  2345  3456  4567  5671
5 e$ t6 @% L- J7 s) \) g8 q(最后一个1比第一个1高八度!) ' `' {7 a6 S, D- a$ Y" q$ k

( M6 Z0 D1 B/ l* X. T. m1 L171   212   323  434  545  656 7674 [* n. U8 V0 ?/ {5 b8 O% }. x# [  {, |2 a
(第一个7为低音,其余音为中音!)* L) d/ k7 j5 H6 [" c) @
& C; d  k3 |. `/ _6 l1 N
1671  2712  3123  4234  5345  6456  7567  1
& {6 A5 X5 `/ H$ m& m+ R(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
: ?2 s/ j0 \/ O9 J6 ^: ^' j, `3 ^% m5 N2 f
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
! J  y* r+ _5 R" i  b+ n; k而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!. C# ^+ @9 M. f0 Y; }2 n) w" Y2 x

' {# P3 P" i2 g/ p下行:  4324  3213  2172  1761  7657  6546  5# B' H! Y. l' A+ Y" E0 c
(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!  )" }+ @7 v$ w$ b/ |/ h
         
2 v( a( f# \  J# K# j# R         6316  5275  4164  37539 W, b5 \! M4 g+ M4 c* t2 O
(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!  )
9 J! p- i) n/ C% ?' r2 t/ F' x5 f  X9 \- D
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
& J/ Z- @/ o2 L, O4 x而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!( ?7 e/ w: `. z5 [; f
7 Q5 W  {+ w+ D
) t1 P4 g, ]- Z
详细说明一下!
% r" f: w" z) P6 E. U如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音))7 ?+ y. _% J& g% F+ ]& i0 E

1 p* z1 h6 S2 t+ h4 ~( D7 p( ]" K3 Q) P我们来仔细分析一下这一段音符的结构:
2 ]$ B# C6 C/ W0 n
/ J- E* w% V, @6 R( y0 l我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:* C$ [% {" ]9 P- _" v" |
1   2   3   4   5
6 S3 U8 c$ o% ~音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!, n, u  [! y) ?/ Q3 P* j9 l, d9 c

7 t+ Z8 f2 m) a! c我们再来分析每一小节:  % ]% b1 o6 b  j' o8 @& D9 [* Z
16715 {' J3 y2 p  ]: i, ]" _  v
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!# z6 G  O2 b. r2 R' s& m7 ^$ i/ `
27128 |, _- c' S& y- S9 y" T0 V1 E
2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!# b+ U/ ?! H+ Y) s! \
3123
) I+ \* O9 k2 X0 x; C3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!8 _" C8 _. u  D: s& k5 A
以下同理!
: J6 Y% o! w/ s可以看出,它们的结构是一样的!/ y6 ]3 S6 W7 U- d8 x
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
$ }. X" Y) A* ~6 V
6 K% }# d0 i. Z% d' ^# P* q7 J7 B0 s- T
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯!
8 P$ A- W3 Z7 T2 E; q. M! H( b如:  4132  3721  2617  1576  (从第二小节开始,567为低音)!
" Z* J; k0 L! w3 e+ T
! v. @" ?4 T# F( d! \好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!3 ]! _0 J9 p( c$ w8 y
我跳,我跳,我跳跳跳!- t( H  G( _) @1 K3 x
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
8 o: K! n* k% _! _- ~1321  7217  6176  5765  ......(第2小节开始,765为低音)!
  I2 C! e: F- Q1 Y! ?) T哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?
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7. 反复。 0 \$ F( o1 |4 v3 H+ q- v8 ~. m, L( L

  ?. B& g' _5 M作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,: H0 G  E  m% N- H$ G# M3 q4 {9 z$ j
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
% {4 c. F/ z/ D" |+ O2 k% b如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!- r' D& i' G& s3 b2 [! t% m/ m! T+ `' ^
当然,主歌里也经常用到的!
& D2 z7 n5 F' b4 O! e可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定!
$ W* H$ @; x1 P' Q, n/ j5 F8 `反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
7 R& K; `4 g2 Y1 G1 F/ \+ ?+ ?1 O% m, \
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
9 ~5 ~+ ^9 m: C4 K9 u0 z+ Y3 A+ n2 u4 y( e6 b0 f
环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
; ?5 E. p% `) O: u8 x我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去!& W' v) H# H; [0 c
比如说吧!6 O% G4 S8 H; [, ?! k0 @9 j  |
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!6 J6 v& Q# j4 O" L1 X$ _; k
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱' p/ M, M  p' Q- W" @

8 X7 `6 P- J) V& g/ `7 P; ?$ L注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
8 [1 C5 [2 e4 \, V1 G: X# M& L: m9 M* h" @
再如:
: o9 j2 [# Y5 c3 n/ p0 O; Z羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!4 V/ M& }! L4 L- B. U1 ?4 l, m* k

! n. Q* H- h5 I3 o以其他音为主的同理!+ W+ G& w: ^% P/ q' D) e
; T' b& p( @- m& {0 U$ L  z
如:8 q" F0 G) D8 Z1 K8 U- z2 D4 O. z
王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!& t! j  b6 [4 f: _. b; q" Y
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
! W0 ^5 p# y6 C! P2 z8 B, ]& H! l水木年华的<<蝴蝶花>>
: ~1 j3 d" |& \4 d1 C郑均的<<灰姑娘>>: L. u& N5 i) d" Z# q. V3 f
张柏芝的<<星语心愿>>
' u7 T' u+ `% M2 B! l: Q( g周杰伦的<<爱在西元前>>
4 T+ V8 O0 l  Z1 |' a* v周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
2 {" V% w2 Q9 g& O' S
# L/ S3 @. w3 O! l8 N9 O& G, u9 a) w还有好多好多!你们可以自己再找一下!
2 n& R# C. Q% Q+ ]5 [! K这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
3 f  E/ R% I$ E5 e4 p; `+ J  C) ~, L6 O& P. ~2 F. j% r
到这里,我想大胆的引入两个概念!
3 h7 m: p) p8 Q% V) J2 s
+ M, s! x- E6 ^8 @4 v就是:“美”和“凹凸”!3 W4 C: F  N& O4 m6 a" G7 u
" [  _' I/ z- b; v# S
美的意思,就是说对称!大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的!' L. @( [& c3 t8 k! G8 V
% J! _, f4 f+ T& {; Y: k
所以,在我们的作曲时,也要力求对称!- Z; W+ i/ b1 A' Y
7 h% v2 F: S; a
但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的!所以,希望我们不断积累经验!不断的改进才可以!
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